Мусиц Еар Траининг: Методе препознавања акорда
Ова лекција за научно учење музике, која је једна од трочланих серија препознавања и препознавања акорда, усредсређена је на напредовање акорда и на то како акорди звуче у односу на друге акорде и на кључ музике која се заснива на тастерима. Друге две „партнерске“ лекције фокусирају се на идентификацију акорда у изолацији - једна на препознавање врста акорда као главних, мањих, седмих, деветих, итд., По њиховим карактеристичним звучним својствима, а друга на препознавање истих по њиховим појединачним акордним тоновима. Три различите методе могу се комбиновати кад год сте у ситуацији у којој требате да нађете акорде песме или било ког дела музике на ухо. Три лекције се могу проучити било којим редоследом, а везе на остала два можете пронаћи на крају ове лекције.
Погледајте видео запис о прогреси акорда.
Погледајте следећи видео и слушајте напредовања акорда. Зауставите видео или поновите било коју страницу ако вам треба више времена да прочитате текст или поновите било који аудио пример. Видео се завршава кратким тестом прогресије у четири акорда о препознавању најважнијих односа акорда у музици која се заснива на кључевима.
Дио 1 - Препознавање и препознавање примарних акорда у кључу.
О видеу: Садржај и детаљи
Следи преглед информација садржаних у видео снимку. Објашњава представљене теме и даје примере у најобичнијим музичким тастерима.
Тонски акорд
Први и најважнији акорд у видео примеру кључа Г дуру је, изненађујуће, Г мајор. Састоји се од три наизменичне ноте опсега Г главне скале: Г А Б Ц Д ЕФ # и Г;
Г, који се назива коријен акорда плус Б, који је трећи од акорда, а Д, који се зове 5., садржи читав акорд. Прва нота скале (Г) назива се степен ТОН скале, а акорд који је изграђен на њој (Г дуру) назива се ТОНИЦ ЦХОРД. То је најважнија акорд кључа, јер звучи попут „кућног акорда“, јер даје осећај коначности, или повратка кући када га чујемо на крају стихова и хорова. Већина музике завршава на тоничном акорду као и било који други акорд, музика ће звучати недовршено.
Доминантни и доминирајући 7. акорд
Следећи најзначајнији акорд је акорд изграђен на скали степена 5. У нашем примеру кључ Г дуру, тај акорд је Д џор, који се састоји од напомена Д, Ф # и А. Степен скале 5 назива се степен ДОМИНАНТ скале и акорд који је изграђен на њему назива се акорд ДОМИНАНТ.
Док се ова лекција фокусира на основне триаде (акорди са 3 различита имена нота, распоређених са 3рдс), доминантни акорд често укључује 4. ноту (која је размакнута поново трећом), што акорд чини 7. акордом - или ДОМИНАНТ 7тх да му даје тачно техничко име. У кључу Г дуру (а такође и г-молу) доминантни 7. акорд је Д7 који се састоји од скала; Д, Ф # А и Ц.
Доминантни акорд може се замислити као "поларна супротност" тоника. Док тоник има осећај стабилности и „домачности“, доминантни акорд је далеко од куће и, посебно ако је доминантан седми, често га чујемо као нестабилно и напорно да се вратимо кући у тоник. То је његова такозвана тонална функција и такође је можемо препознати на ухо.
Римски бројеви
Како свака нота на скали може имати уграђен акорд на њој, римске се бројеве употребљавају за писмено означавање уместо да користе њихова неугодна техничка имена, попут „доминантан“. Ако је одређени акорд главни или повећани акорд, он има малу римску бројку, ако је то мали или умањени акорд, има малу римску бројку. Нису, међутим, сви извори теорије музике ово разликовање. Неке књиге са теоријом користе само велика слова и очекују да ће њихови читаоци знати врсту акорда формираног било којим скалом. Графикон испод приказује врсте акорда који се јављају у свим главним тастерима.
До сада покривени акорди (тонски и доминантни) означавају И&В (или В7 за доминантни 7.) у главним тастерима и и В (или В7 за доминантни 7.) у малим тастерима. Како мање ваге имају променљиве 7. степене скале, доминантна акорд такође може бити мања и означена је малим словом, в. Главни акорд, В, међутим, далеко је чешћи као његова динамичнија и наглашава тонални центар музике далеко убедљивије и ефикасније.
Доминантан тонски однос (В7 - И)
Најјачи, најважнији, најпознатији и најлакше препознати тонски однос у музици која се заснива на кључевима је акорд В7 који напредује до акорда И у главним тастерима или до акорда у мањим тастерима, посебно на крајевима стихова где преноси снажан осећај коначности. Помислите на последње две ноте Срећног рођендана; снажан осећај коначности настаје захваљујући напредовању акорда В7 до И без обзира на стварни тастер. Чак и ако је пева само гомила људи без инструмената који се не виде и не свирају акорди, то је напредовање В7 - ја у духу - наговештено мелодијом.
Послушајте видео и чујте како доминантни 7. акорд је немиран и снагом и увереношћу се креће ка тоничном акорду. Тако настаје тонски акорд да звучи као кућни акорд.
Коначна каденца
Када се користи на крајевима музичких фраза, то се назива завршна каденца . Избегавам друге изразе за то, "савршена каденца или аутентична каденца", јер се различито разумеју на обе стране Атлантика. Међутим, обе стране су се сложиле о „коначној каденци“, тако да ћемо ићи са тим. Такође је описнији израз јер преноси осећај коначности на крајевима стихова и одељка итд.
Пола каденце
Супротан ефекат постиже се завршавањем музичке фразе с В или В7. Оставља нас да висимо. То се у британској употреби назива „несавршена каденца“, али опет избегавање разлика између Велике Британије и САД, назваћемо је половином каденце, што су, колико знам, прихватили сви. Познати пример је у последњој траци блуза од 12 бара. То је доминантни 7. (В7) и када се чује у том контексту, врло је очигледно, чак и не-музичарима, где они желе следећи: Акорд И, или да започну низ поново или да стигну „кући“ и заврше.
Аорд ИВ: Субдоминант
Овај акорд је трећи најважнији у тастеру и заједно са тонским и доминантним акордима употпуњује скуп примарних акорда кључа.
У главним тастерима субдоминантни акорд је главни и означен је ИВ.
Код мањих тастера субдоминантни акорд је минорни и означен је ив.
Субдоминантни акорд класификован је као 'превладавајући' акорд. Његова најчешћа улога је да води даље од тоничког акорда и према доминантном акорду. Много песама са стиховима које завршавају акордом имам хороре или друге контрастне одељке који почињу на акорд ИВ јер у том тренутку пружају пораст осећаја. (нпр. „Желим да си овде“ од Пинк Флоида - на линији „(ИВ) Како бих желео, како бих желео да будеш (В) овде ...“).
Плагална каденца
Субдоминант се такође појављује у другој врсти каденце која се назива плакална каденца (или „амен каденца“ која се често чује у цркви која се пева). Напредак је ИВ - И. Пример прогресије ИВ - И (или ретрогресија, како је то строже познато) налази се на крају сваког стиха и хора у песми "Нека буде" и последња два акорда "Она одлази" Кући "Беатлеса.
Примарни акорди
Три основна акорда: И, ИВ и В (7)
Тонски, субдоминантни и доминантни акорди садрже такозване ПРИМАРНЕ ЦХОРДС било које типке. Свака мелодија која остане унутар свог кључа може се ускладити само са ова три акорда, јер у комбинацији садрже сваку ноту скале. Због тога су небројене песме написане са само та три акорда. Отприлике у свакој вртићу користи само оне акорде - неки чак имају и два најважнија акорда И и В (или В7). Већина блуес музике заснива се само на та три акорда, осим што су И и ИВ акорди додали "седам главних" равних 7-их који су им додани као битан део блуес звука.
Сложенија музика садржи и друге акорде и они су тема другог видеа.
Испитајте ухо - четири примарне напредовања акорда
Видео се завршава кратким тестом. Слушајте четири напредовања акорда са примарним акордима. Покушајте да их идентификујете према техничком називу (тоник, доминанта итд.) Или по њиховим римским бројевима. Сви имају исти тонални центар, што није важно - али ако морате знати - то је А.
Остали акорди кључа
Погледајте следећи видео да бисте видели како се акорди изграђени на другим степенима скали користе у музици. Могли бисмо их назвати и „секундарним“ акордима, али то није име у уобичајеној употреби, можда зато што тај термин има друге употребе у музици, као што је „секундарна доминантност“ као што је објашњено у даљем тексту.
Не заборавите да зауставите и поново репродукујете примере ако вам треба више времена за читање текста или слушање напредовања акорда.
Део 2 - Видео-дијапозитиви без примарних дијатонских акорда.
Акорди на свим степенима скале
Графикон испод приказује све тријаде изграђене на свим степенима скале Г-дуру. Г мајор је само пример скале; исти принцип важи за све веће размере, као и за све мање скале. Не-тријадни доминантни 7. акорд је такође приказан због његове важности у напредовању акорда који се заснивају на кључевима
Акорди Кључа мајора
Ектендед Цхордс
Акордима може бити додато још нота било размакнутих 3рдс или на неки други начин. То производи низ акордова са додатом нотом, 7-их и проширених акорда, попут 9-их, 13-тих, итд. И даље ће обично имати исти однос са тоником. На пример, В7 и В9 имају исти доминантан осећај - увек спремни да пређу на тонични акорд - само што В9 звучи мало богатије и јаззије, јер садржи додатну ноту.
На пример, замислите да свирате уживо са неким музичарима на тастеру Г, пратећи њихове акорде на ухо, а заблудите В9 акорд, (Д9) као В7, (Д7). Није проблем; још ће радити. Вероватно, неће звучати добро као В9 у том одређеном контексту, због чега га је композитор ставио на прво место, али неће звучати погрешно, јер је главни део тачан. Ваш коријен акорда је на тачном степену скале (доминирајући) и ви имате главни / мањи део тачан, па чак и дисонантни 7. такође. Најгоре што може бити је разочаравајуће. Ако, међутим, добијете погрешан степен степена или погрешан главни / мањи део, резултат је вероватније да ће бити катастрофалан него разочаравајући. Исправљање деветог дела не би била нимало утеха у таквој ситуацији.
Да бисте тачно препознали проширени или додани акорд ноте, такође морате препознати акорд типа. Начин рада је предмет једне од две партнерске лекције ове предавања - Препознавање акорда по врсти (види везу доле).
Акорди без кључа
Иако се већина музике која се заснива на кључевима углавном држи унутар тастера, текстописац или композитор може додати било који акорд који им се свиђа, било да је у питању кључ или не. то је њихова музика, па је то њихов избор.
Њихов можда није логичан разлог да се одређени акорд без „кључа“ налази осим тога што у том контексту звучи добро, што је једино потребно оправдање. Или је можда део стила. Блуес музика, на пример, садржи важан (хроматски) тон (плоснат 7-их) као битан део звука. Основна блуес песма у Г-дуру, док ће се на основу акорда И, ИВ и В користити 'доминантни 7. типови' за сваки акорд. Уместо да се користе „ин-кеи“ акорди Г, Ц & Д7, акорди ће бити Г7, Ц7 & Д7. Песма једноставно не би звучала блуес без њих. Чак и уз присутне ноте „изван кључа“, велике напредовања блуеса блуеса врло је лако препознати као И, ИВ, В (или и, ив и В у малим тастерима).
Мењање тастера (модулација)
Остале употребе хроматски измењених акорда укључују промену кључа и тоника у нови (који се назива модулација). Ако се догоди модулација, морате послушати да се успостави нови тоник. Обично ће стићи преко властитог доминантног 7. (В7), који се у оригиналном кључу назива секундарна доминантна 7 .. Једном када се у музици успостави нови тоник (и у вашем уму), све се мења и све римске бројке ће се односити на тај нови тоник. У томе је лепота овог система - потпуно је независан од кључа. Чује се да ће нови В7 обављати потпуно исти посао као и стари В7 - управо у односу на другачији тоник.
Тонизација
Понекад се новим кључем наговештава коришћење секундарне доминантности. Заправо је В7 новог кључа (на који се наговештава кључ), али је акорд изван кључа у оригиналном кључу. Аорд до којег се тада води осећа се као нови тоник - али само накратко. Убрзо се враћа на своје место као следећи пример у главним Г схововима.
Г - Ем - А7 - Д - Д7 - Г
А7 није у реду јер садржи напомену Ц # која није део Г-ове скале. Међутим, А7 је потпуно у кључу Д-дуру. То је веома важан В7 тог кључа. Пошто је Д мајор оригинални В акорд кључа, А7 ће добити ознаку В7 / В - "доминантност доминантне". А7 ће снажно довести до акорд Д дуру и учиниће да Д звучи као потенцијални нови тоник. Тај ефекат одмах отказује Д7, прави доминантни 7., оригиналног кључа, који дестабилизира акорд и отказује сваки кратак тонички ефекат. Истовремено наглашава истински тоник, Г-дуру као кључни акорд који потом природно одобрава.
Модални прогреси
Модална музика је музика компонована коришћењем нота одређених скала (званих модуси), осим главних или мањих скала. Строго гледано, модална музика није кључна, јер сваки мод (осим два начина која су на крају еволуирала у наше модерне главне и споредне скале) садржи ноте које не припадају већој или мањој скали која почињу на истом тонику. Сајам Сцарбороугха, на примјер, ради у режиму званом Дориан. Звучи врло слично минорном тастеру, али има стално повишен 6. степен, што му даје суптилно другачији карактер.
Модална прогресија (или вампири) имају тенденцију да буду једноставни. Не заснивају се на односу доминантних према тонику на начин на који је музика заснована на кључевима. Њихови нотни аранжмани нису тако прикладни (због чега су неколико векова запали у релативну несигурност када се појавила музика заснована на кључевима).
Други модални пример је дуги део песме Тхе Беатлес Хеи Јуде, који се налази у Ф Миколидиан-у, док је остатак песме у кључу Ф-дуру. Прогресија акорда заснива се на већ успостављеном тоналном центру Ф дуру и садржи акорде, Ф - Еб - Бб - Ф (или И - бВИИ - ИВ - И). Нота и акорд Еб (бВИИ) су изван кључа Ф дуру, али су тачни за Миколидијев режим. Остали миколидијеви примери укључују стихове Беатлеса "Норвешко дрво и Камење", "Симпатије према врагу".
Начин мешања
Ово се односи на песме у главним или мањим тастерима, које позајмљују један од другог у својим акордима. Није неуобичајен пример на који можете наићи на главним тастерима је акорд ИВ који прати акорд ИВ, који долази од паралелног споредног тастера. Друга половина „Кад свеци марширају“ то чини. Ф молу не припада кључ Ц дуру, али припада 'паралелном' минорном кључу, Ц молу. Аб, изван ње, даје глатку хроматску степеницу ноти Г акорда И (Ц-дуру).
Ц - Ц7 - Ф - Фм - Ц - Г7 - Ц
И - В7 / ИВ - ИВ - ив - И - В7 - И
Препознавање акорда према врсти и подударању точака
Обе ове методе су представљене у партнерским лекцијама ове. Ево линкова
Препознавање акорда по врсти
Научите да идентификујете врсте акорда, као што су главни, споредни, седми, итд. Препознајући њихов карактеристични карактер када се играју изоловано.
Препознавање акорда по компонирању
Научите да брзо одговарате појединачним акордним тоновима било којег акорда који чујете на свом инструменту.
Такође ...
Цхорд Цонструцтион
Ако желите да сазнате више теорије која стоји иза акордова, нпр. Зашто је акорд ии мозак у главном тастеру или зашто је акорд В главни у мањим тастерима, ова лекција ће вам све објаснити. Посједовање акорда много помаже у раду на уховима. То вам помаже да схватите шта слушате и да брже и тачније препознате акорде по имену.
