Канг Гари, половина ЛееСсанга, направио је неку буку када је твитнуо о привидном одлагању у исплати зараде текстоваца песама са интернетских музичких канала. Конкретно, изразио је забринутост због две ствари:
- текстови песама не примају своје хонораре са интернетских стриминг канала
- разлика између стварних плаћања и процене на основу необрађених података
- огроман пад зараде текстоваца песама од промене наплате за онлајн стриминг
За оне који не разумију како текстописци и певачи зарађују изван хонорара који добијају од наступа, Гариев твит је тешко разумети. Овај чланак има за циљ да објасни како музичари зарађују и зашто их је сада мање због промена у закону.
Како музичари зарађују од сервиса за пренос Интернета
Услуга стриминга омогућава људима да месечно плаћају фиксни износ у замену за могућност да неограничено свирају месечно. Једно од најпопуларнијих сајтова за стриминг је диње. Ево бројева које даје Мелон и других страница за стриминг.
Према проценама, просечан број песама које особа свира месечно је 1.000.
Месечна накнада за неограничене песме је 3.000 победа (отприлике 3 долара).
То значи да постоји 1.000 кантаутора и певача који ће поделити тих 3.000 победа месечно. Такође морате узети у обзир да се етикета и компанија за сервис стреаминга такође смањују.
Испод је најчешћа подела плаћања:
- 16% текстописац / композитор
- 8% Перформер
- 10% компанија за пренос струје
- 66% иде на етикету
То значи да ће 480 освојених бити подељено између 1.000 лиричара и композитора. То износи око .48 победа по тексту / композитору.
Претпоставимо да ће композициона песма бити одсвирана 100.000 пута у месецу, а онда би јој се плаћало 48.000 победа (отприлике УСД 45) месечно по песми. Ако постоји више лирика / композитора, онда они деле УСД45.
Сада отприлике половина тог износа иде певачу или извођачу.
Играње 100.000 пута месечно није толико тешко за текстописце песама као што су ГДрагон и други идоли. Имају јаку базу обожавалаца која троши за њих, али за музичаре који нису идол, 100.000 је џекпот.
Мад Цловн је био етаблирани подземни репер прије него што је стигао у главни ток. Поновио је мишљење Канга Герија о збрци и кашњењима зараде текстописаца од стреаминг услуга.
То су само зараде од струјања
Стреаминг услуге нису једини извор зараде музичара и извођача. Заправо, за идоле попут ДБСК-а и Великог праска, зарада од њихове продаје песама је слаба промена. За рекламу коју снимају недељу дана могу да добију и до 3 милиона УСД. Једна ТВ драма може их зарадити 500.000 УСД. Идолима су њихове песме само „промотивни алати“ за продају њихове слике. Њихов имиџ омогућава да зараде више.
Међутим, за музичаре који нису идоли и немају подршку великих етикета, зарада од сваког извора је важна.
То је оно што је навело Кореју да преиспита своје брзине дигиталног стриминга. 3000 неограниченог струјања месечно је кикирики у поређењу са стопама у Америци.
Обавезно повећање дигиталне стопе
Смањивање профита због пиратерије је погодније у поређењу са куповином оригиналних ЦД-ова проблем је чак и ван Кореје, а један од начина на који се јужнокорејска музичка индустрија супроставила био је нудећи стриминг и преузимања по драстично сниженим ценама у поређењу са страним услугама. Овакав потез заснован је на принципу да ће навијачи више вољети легитимне услуге над пиратством ако су јефтине, уз образложење да ће помагати својим идолима, а да им не повреде џепове.
Међутим, још у јануару 2013. године, Министарство културе, спорта и туризма ступило је на мандатно повећање дигиталне стопе осмишљено тако да стопе преузимања и стримовања Јужне Кореје приближи остатку света. Наређено је обезбедило тромесечни грејс период који је завршио у априлу исте године. Сматра се да је намера принудног поскупљења помогла музичкој индустрији да се опорави од огромних губитака услед пада продаје ЦД-а.
Кореан Мусиц Стреаминг вс УС Мусиц Стреаминг
| СТРЕАМИНГ СЕРВИЦЕ | КАТАЛОГ | МЈЕСЕЧНА НАКНАДА |
|---|---|---|
| Беатс | 20 М | УСД 10 |
| Гоогле Плаи | 20 М | УСД 10 |
| Гроовесхарк | УСД 10 | |
| иХеартРадио | 15 М | УСД 10 |
| иТунес Радио | 26 М | УСД 10 |
| Ласт.фм | УСД 10 | |
| Сони Мусиц | 25 М | УСД 10 |
| Пандора | 32 М | УСД 10 |
| Рхапсоди | 20 М | УСД 10 |
| Рдио | 13 М | УСД 10 |
| Слацкер | 20 М | УСД 10 |
| Спотифи | 30 М | УСД 10 |
| Диња | 10М | УСД 4 |
| МНЕТ | 10М | УСД 4 |
Губитак купаца
Нажалост, чини се да је пораст дигиталне стопе имао негативан ефекат, јер изгледа да су многи редовни претплатници многих сервиса за пренос и пренос у Кореји сматрали да су повећане цене претешке и да их више не вреди, посебно у поређењу са илегалним преузимањима .
Добар пример је МелОн, који је један од водећих музичких сервиса на мрежи у земљи. Њихов неограничени стреаминг план коштао је 3.000 победа месечно, али увећање дигиталне стопе повећало је цене за чак 200%, увећавши их на 6.000 победа месечно. Неке су мање компаније чак потпуно укинуле одређене планове, јер је повећање дигиталних стопа повећало стопе на нивое који више нису привлачни својим претплатницима. Неки су нудили разна снижења и промоције само како би спријечили људе да одлазе, али у најбољем случају били су мјере заустављања које ће дугорочно наштетити њиховој крајњој линији.
На крају, упркос повећаним стопама, компаније примећују пад прихода због губитка претплатника. Високе цене га погоршавају, јер сада губитак једног претплатника има још већи ефекат. Међутим, у соби је слон који треба решити: тантијеме који излазе уметницима.
Зарада од ауторских права
Честа је анегдота да су родитељи девојчице из групе Раинбов у почетку били разочарани зарадом својих ћерки, јер је речено да уметници не зарађују много јер компаније углавном користе велики део свог буџета за уметнике на обуци и преноћиште. Међутим, ауторски хонорари су потпуно другачија ствар јер је посебно дизајнирана или у корист уметника. Колико уметници зарађују од своје музике?
Иако је немогуће утврдити одређене бројеве због разлика у начину на који компаније управљају својим талентом, познато је да јужнокорејски уметници који постану познати у иностранству зарађују више од ауторских хонорара у другим земљама него код куће. Најбољи пример тренутно је ПСИ, чија је песма Гангнам Стиле добила велику пажњу широм света захваљујући свом вирусном музичком видео и плесном рутину.
Према представнику странке Саенури Нам Киунг-пилу, који критикује неправедност у вези са музичким хонорарима у Јужној Кореји, Гангнам Стиле је зарадио 2, 8 милијарди победа у лиценци за 2, 9 милиона преузимања, док је у Кореји било 2, 86 милиона преузимања и само 27, 32 милиона стреамова зарадио релативно слабих 3, 6 милиона победа у онлајн хонорарима. Ово се своди на то да извођач зарађује у просеку 10, 7 победа по преузимању песме и смешних 0, 2 победа по стреаму.
Откриће је изненађујуће с обзиром да се увећање дигиталне стопе приказује као начин да се помогне музичарима и текстописцима да зараде више од свог напорног рада, али изгледа да се профит не смањује. Још је горе што пружаоци услуга сами пуцају у ногу, јер им се претплата смањује.
