Акорди су најбољи пријатељ гитариста - и слушаоца. Без „акорда“ већина модерних мелодија звучиће голо и беживотно - али додајте их назад, блистави и поврати боја. Још једном те мелодије постају познати пријатељи које смо упознали.
Прво, шта је акорд?
Али шта је тачно акорд? Вероватно многи људи имају идеју - тачну! - да су акорди групе тонова који на неки начин припадају заједно. Ти се тонови могу звучати истовремено, као у закрченом гитарском акорду или редоследом, као у традиционалним звуковима бугле попут „Тапс“. Било како било, постојаће нека логика која ће управљати избором тонова унутар акорда - логика која омогућава нашим ушима да их смисле.
Најчешћа логика за акорде позната је као „терцијална хармонија“, а њене основе су тема овог састајалишта. Користит ћу пуно написаних музичких примјера, али они ће укључивати и етикете које ће вам помоћи - тако да ако заиста не читате музику, и даље ћете моћи слиједити идеје.
Да бисмо започели разумевање терцијалне хармоније, треба на тренутак размотрити музичке ваге. Тонови се у скали размештају абецедно према називу нота, као у доњој табели.
Имена напомена одређене скале налазе се у горњем реду, абецедним редом - што такође подразумева да су распоређени од нижих до виших тонова. Други ред означава положај нота унутар скале - често се назива и њихов „степен скале“.
(Имајте на уму симбол за степен скале 8. Да „а 1“ означава други „а“ - један звучи слично, али „виши од“, првог степена скале. Музичари кажу да је „октава“ већа - „октава“ од своје позиције као осме ноте скале. Потпуна дискусија о свим импликацијама и компликацијама овде би била непотребна, али корисно је знати да се сва имена музичких нота могу појавити у различитим октавама. Дакле, постоји много „а“ с, од којих сваки звучи слично, али није идентично са свим осталим - а исто важи за сва имена нота.)
Пошто термин „терцијан“ потиче од латинског корена који значи „три“, има смисла да се „терцијална хармонија“ формира одабиром тонова „у трећинама“. На пример, ако се звук „а“ (степен скале 1) чује са „ц“ (степен скале 3), ови тонови формирају „интервал трећине“, као што је приказано у музичкој нотацији испод.
Исто је и ако ц, и е представљају звук заједно, као што је приказано.
А ако звуче сва три тона, три формирају структуру коју можете замислити као две трећине „сложене заједно“.
Шта је терцијанска хармонија?
Ова структура формира карактеристични састојак терцијалне хармоније: акорд са три ноте који се назива "тријада". Ова посебна триада добила је име по њеном доњем тону, „а“, који се назива и „кореном“ тријаде; друга два члана акорда називају се везом према корену: они су „трећи“ и „пети“ тријаде.
Имајте на уму да се тријада може поново променити, тако рећи, да се више не састоји од „сложене трећине“, и да њен корен више није буквално најнижи тон. На пример, мања тријада може имати пето, „е“, које звучи испод „а“:
Шта значи гласити тријаду?
У овом "гласању" тријада је мање компактна и више се не састоји од сложених трећина. На ухо је суптилно нестабилан. Сходно томе, верзија "сложене трећине" сматра се уобичајеним распоредом, а "а" остаје корен, без обзира на то како су три члана акорда премештена.
Следећи пример даје неколико могућих „преусмеравања“ или „опозива“ наше тријаде, али у сваком случају постоје само три различите белешке - а, ц и е - и за сваки случај распоред који смо први пут наишли у примеру 3 представља његово „Идеална“ структура. У сваком случају, другим речима, „а“ остаје корен.
Триад Поситионинг
Успут, ова идеја о тријанским коренима одговара на питање које неки почетници гитаристи питају: зашто неки акорди користе свих шест жица гитаре, док други користе само пет, или чак четири? У многим случајевима дубље жице нису укључене у акорд како би се одиграла тријада „роот кора“ - она у којој је роот најнижи звучни тон.
На пример, нормално гласно изражавање гитаре у нашем примеру тријаде дато је у првом од два акорда у наставку. Као што се може видети, она садржи само пет нота, од којих је најнижа „а“. Ако би гитариста такође свирао најнижи низ гитаре, најмања нота би била „е“, а не „а“, а акорд би био суптилно мање стабилног звука. Ово изражавање је приказано у другом акорду примера.
Али тријади могу бити више од њихових различитих положаја. Постоји нешто што се назива њиховим "квалитетом" - не као "добро" или "лоше", већ попут "укуса". На пример, ако узмете горе наведену меру, могуће је направити тријаде користећи сваку узастопну ноту скале као корен. Затим имате серију од седам различитих тријада, као што је дато у доњем примеру. Слушајте их пажљиво и видећете да ли можете разликовати различите „окусе“ - квалитете - сваког.
Послушајте Пример 7
То није лак задатак, јер поред различитих квалитета имате и разлику у „укусу“ која произилази из чињенице да је свака триада изграђена на различитом тону. Неки слушаоци могу чути седам различитих „укуса“, други могу чути све тријаде као исте. Па ипак, други могу чути две различите квалитете, при чему ће друга тријада - она изграђена на ноти „б“ - звучати примјетно мање пријатно од свих осталих.
Сва ова перцепција има неке валидности - али у строгом смислу, у примјеру 7. постоје три различите квалитете тријаде. Различите квалитете тријаде произлазе из различитих квалитета трећине, а постоје две основне квалитете треће - традиционално, они се називају "главни" и "споредни". У нашој познатој примеру тријаде можемо пронаћи трећине обе врсте.
Да бисмо разумели ове главне и мање трећине, можемо упоредити положаје њихових нота на гитарској решетки или клавирској тастатури. Тако почињемо са „а“ и пењемо се, једним кључем или клавиром, док не стигнемо до „ц“ који представља трећину тријаде. Откривамо да пролазимо кроз два тона - б-раван и б - пре него што стигнемо до „ц“, за укупно три „семитона“. (Свака гитара или тастер клавира је „семитон“ удаљен од суседних редова или тастера.)
Радећи исту ствар почевши од „ц“, откривамо да пролазимо кроз три, а не два тона - ц-оштар, д и е-стан - пре него што стигнемо до е који нам је циљ. То су четири, а не три, семитони. Логично је да бисте очекивали да ће три семитона чинити споредну трећу, а четири семитона чине главни. Срећом, били бисте тачни у овој претпоставци.
С обзиром на ове две врсте трећина, теоретски можемо да конструишемо четири различите врсте тријада, као што је приказано у наставку:
Али како се испоставило, ове четири врсте се не јављају подједнако у стварној музици. То можемо да схватимо ако схватимо које квалитете постоје међу седам тријада Примера 7. (Ако сте заиста љубоморни на ово, узмите комад папира за огреботине и гитару или тастатуру и то решите за себе, користећи пример 7 као полазну тачку. Одлична је вежба, мада помало и заморна. Резултате можете проверити ниже у Примеру 10 - или можете само прескочити напред ако журите.)
Као што је приказано, постоје три мање триаде - укључујући нашу познату тријаду за ас - и три главне. Постоји само једна умањена тријада - нестабилно-звучна изграђена на „б“, поменутом горе - и уопште нема проширених. У стварној музици дистрибуција је још неуједначенија од ове: генерално, главне тријаде се појављују чешће од мањих, мада у неким песмама могу бити мање тријаде од главних. Смањене тријаде су чак мање уобичајене од пропорције један од седам које смо управо пронашли, мада они заправо не заслужују термин „реткост“ у већини музика. И проширене тријаде се дешавају у стварном музичком животу - али у већини стилова, „реткост“ је вероватно одговарајући израз.
Овај скуп запажања објашњава проблем са именовањем којем сам се додуше додворио до сад. Горе је напоменуто да је наша аса триада (као и све тријаде) названа по свом корену, а. Али то није његово потпуно име; ако се односи на „тријаду“ или „акорд“, то подразумева главни . С друге стране, наша „триада“ тачно је одређена као „малолетница“.
Ова конвенција о именовању има смисла, јер би се од природних тријада, најчешће врсте, природно очекивало да ће бити „задана тријада“. Међутим, важно је имати на уму, јер превише људи има тенденцију да се било које тријаде односи само на име њеног корена. То је лако направити, али позива бродски збрке, па га обесхрабрујем. Лако можете добити овако нешто, на пример:
Преправљање лекције на тријади
Дакле, хајде да сакупимо само мало. Научили смо:
- "Терцијанске хармоније" су најчешће, а састоје се од "тријаде" које се састоје од две "сложене трећине", три ноте у свим;
- Те три ноте се називају „корен, трећа и пета;“
- У „подразумеваним гласовима“ тријада, корен је најнижи звучни тон - то се назива „позиција корена“ - али могући су и други аранжмани осим „задатих“;
- Постоје четири врсте "квалитета" тријаде које су дефинисане распоредом "мањих" или "главних" трећина унутар њих;
- Ове врсте се називају „умањене“, „мање“, „главне“ и „повећане“.
- У већини стилова музике најчешћи су главни триади, које слиједе мање тројке, а затим много слабије умањене, затим повећане тријаде;
- У уобичајеној терминологији, главна тријада може се специфицирати само коријенским називом, али све остале врсте захтијевају и специфицирање квалитета акорда - на примјер, „ц смањено“.
То је прилично за једну сесију, па оставимо даље развој за други Хуб!
