Минует и Трио је уобичајена форма која се користи у класичној музичкој композицији. Често се појављује као треће кретање симфонија и гудачких квартета, а такође се широко користи, између осталих, у клавирским делима Моцарта и Беетховена.
Зашто би било који композитор написао минует и трио? То им даје оквир у којем могу да раде. Као и сонатни облик, постоје одређена правила којих се треба придржавати. А када пишете комад са четири различита дела - попут клавирске сонате или симфоније - важно је осигурати да постоји разноликост. Природа и пласман минуета и трија значи да је и он лако препознатљив што помаже слушаоцима да лакше схвате музику.
Дакле, ево једноставног водича који ће вам помоћи да разумете и препознате минует и трио следећи пут када га чујете.
Структура типичног минута и трија
Минет је стигао први, а трио је додан касније. Записници су у почетку писани да би се могли плесати. Када је плесна лудница изумрла, композитори су наставили да пишу комаде користећи стил Минет, проширивши их и модификујући да би следили променама времена.
Минет има три откуцаја у бару и углавном се креће лаганим темпом. Складатељи, још као Јеан-Баптисте Лулли (1632-1687), написали су их за дворове краљева и краљица, где би се богаташи и људи више класе окупљали да се опусте доброј храни и пићу, покушавајући да оставе добар утисак на владајуће монарх или једноставно осигурајте да су виђени на правим местима.
У време ЈС Бацха, минует је сам по себи постао музичка форма. Трио елемент је еволуирао као техника да се минует дуже траје и једноставно је још један минует заглављен у средини. Композитори су помогли публици да идентификује трио газећи га само за три инструмента - и одатле потјече и назив „трио“.
Ево основне основне структуре минуета и триа:
Трио могућности
Минет на почетку и минует на крају су исти. Овим данима може нам се чинити досадним понављати цео први део дела изнова, али морате се сетити да су људи обично музику чули само једном. Нису могли да укључе радио на радио, ставе ЦД у њихов стерео или преузму га преко иТунес-а. Њихов једини сусрет са музиком био би када би чули да наступа како се уживо, на плесу или на концерту. Једини начин да то чују поново и поново би био кад би имали ноту и могућност да је свирају. Иначе би мелодије и хармоније ишле у једно ухо и у друго. Стога су композитори користили понављање како би им олакшали посао.
Примјетићете да су минует и трио тродијелна структура. То је важно, јер сваки од три дела садржи и три дела. Дакле, део А, оригинални минует, прати АБА формат, као и трио и закључни минует. Ево како изгледа структура када је разбијена на своје саставне дијелове:
Понављање, понављање, понављање
Примјетићете да одељак Б - трио - користи различита слова за препознавање сваког од три дела. То је зато што је музика за трио јединствена. Могло би се заснивати на ономе што је стигло прије њега, тј. На минуету, али варираће на неки начин, обично кључном измјеном и често с другачијом мелодијом. Пошто је музика различита, ми то користимо различитим словима.
Минует и трио облик екстензивно користи понављање, као што је већ споменуто. То је делом и због чињенице да композитори желе своје слушаоце упознати са музиком што је пре могуће, а делом и због жанровских конвенција. Могуће је да савремени извођачи свирају комаде без понављања секција - све зависи од тога колико се строго желе придржавати композиторских жеља.
Ево начина на који би се типични минует и трио играо са понављањима:
Типични примери овог класичног обрасца
Било да то схватите или не, вероватно сте у једном тренутку свог живота чули минует и трио. Примери форме су свуда у музици Хаидна, Мозарта и Беетховена. Вероватно сте наишли на овај познати комад Беетховена, посебно ако сте икада имали часове клавира. То је део репертоара који ће већина пијаниста научити током првих неколико година студија:
Други једнако познати пример појављује се у Хаидновој Симфонији 'Изненађење'. Погледајте трећи покрет и видите да ли можете препознати минует и трио структуру.
Симпли Беетховен: Музика Лудвига ван Беетховена - 27 његових безвременских ремек-дјела (лаки клавир) (Симпли Сериес)Договорено за лак клавир, укључујући Фур Елисе, Минует у Г-у и друге популарне комаде једног од највећих композитора свих времена.
Купи садаДодавање разноврсности да ствари буду занимљиве
Са толико понављања можда се питате како композиторима спречава слушаоце да им не досади. Један начин да се то постигне је променом завршетака секција, на пример коришћењем прве и друге временске траке. Ове суптилне промене су довољне да додају разноликост музици, бацајући мали завој који слушатеље изненађује и чини да примете пажњу.
Други трик који користе је промена музике у одељку. Тако, на пример, у уводном минуету који има АБА структуру, композитор би могао да измени последњи А-пресек и пружи му потпуно јединствен завршетак, помажући му да се истакне. Или могу да назначе да ће се одсек први пут репродуковати средње гласно, а други пут врло меко. Комаде за оркестар могу се разликовати различитом инструментацијом. Мале промене попут ове могу имати огроман утицај, посебно у рукама мајстора мајстора попут Беетховена или Хаидна.
Кључне промене такође могу пружити олакшање. Обично је трио у другом кључу, на пример, споредни минор или доминантна. То има две предности за слушаоца:
- Пружа нови тонски центар, нешто свеже за ухо
- Када се оригинални мелодија врати, доноси осећај познавања и препознавања
Тродијелни образац на први поглед
Најважнија ствар коју треба запамтити о Минуету и Триоу јесте да је све у три. Ево кратког сажетка који ће вам помоћи да се све то споји.
- Сваки од дела дела - минует, трио, минует - има три откуцаја у шанку
- Постоје три одељка који чине АБА образац, који се такође назива тернарни (три дела)
- Сваки одељак је подељен на три различита дела
- Минует и трио обично су трећи покрет сонате, концерта, симфоније или гудачког квартета
И то је све. Провјерите своје знање испуњавањем кратког квиза испод и сјетите се да пажљиво слушате следећи пут када се свира класична музика да видите да ли можете уочити те минуете и триоме!
