Лекција из јазз гитаре: "Црази" Виллие Нелсон (Акорди, картице, видео снимци)

Јазз Гуитар Цомпинг

Овај комад сам аранжирао у облику компјутерске карте. Компонирање једноставно значи свирање ритамске пратње, за разлику од мелодије. Јазз гитаристи се уклапају иза вокала или других водећих инструмената. Обично играчи додају тонове који пролазе између акорда како би направили ходни бас, који се свира на доњим жицама.

Ова транскрипција се репродукује на прстима. Употријебите палац за ноте баса, а кажипрст, средњи и прстенасти прст за горње честице акорда.

Цхаорд Цхарт

Интро

Прва мера:

• Свирајте Б ♭ са палцем, а горња нота акорда са три прста.
• Одувајте Б ♭ поново, пређите у природни Б док постављате Бдим и кидајте те белешке кажипрстом, средњим и прстенастим прстима.

Мера друга:

• Играјте Цм7 комбинацијом са четири прста.
• Померите се у напуну баса (Ц, Е ♭ и Е натурал) палцем.
• Свирајте Ф7 белешке заједно палцем, кажипрстом, средњим и прстенастим прстима.

Мере три и четири:

• Свирајте Б ♭, Бдим и Цм7 на исти начин као што сте играли на претходним Цм7 и Ф7.
• Употријебите палац за три биљешке (Ц, Б Г и Г) прије него што поново откопчате Ф7.

Први стих

Свирајте први стих на сличан начин као и увод, са истом конфигурацијом палца, кажипрста, средњег и прстенастог прста.

Мера пет:

• У ритму три и четири, Б ♭ Мај7 је замењен за уобичајени Б ♭ Мајорд акорд. Ово је врло уобичајена замена џеза.
• Друга половина ритма четири је нота А која води доле у ​​ноту Г, а прати је читав Г7 акорд. Ове две ноте су скале тона које чине Б ♭ Главну лествицу.
• Већина бас линија у овом стилу свирања су или ноте скале, или хроматске вожње, врло слично ономе што би радио прави басиста.

Мера шест:

• Г♯дим служи као пролазни акорд који у наредну меру улази у Цм.
• Ово је нормална улога умањених акорда, врста звука моста који прелази из једног акорда у други.

Мере седам и осма:

• То су арпегирани акорди који се спуштају од Цм, ЦмМај7, Цм7, до Цм6.
• Ово је врло чест звук који се налази у многим мелодијама.

Измерите девет:

• Ово прелази у две врсте доминантног седмог акорда, Ф7 и Ф7сус4.

Мера десет:

• Беат три и четири су Ф7 тритоне.
• Свака нота у тритону је три цела корака (два фрета), удаљена од претходног.

Мере једанаест и дванаест:

• Оне служе као преокрет и једноставно су понављање прве две мере увода.
• Често у џезу и блуесу, увод и преокрети могу се заменити једни другима.

Други стих

Мере Тринаест до осамнаест:

• Други ајет је тачно понављање првог стиха.

Измерите деветнаест:

• Кретање је од '' једног '' акорда, од Б 'Мај до' четири 'акорда, Е ♭ 9.
• Басс ноте између ових акорда су, Б ♭, Ц и Д. То су скале тонова са Б ♭ Главне скале.
• Ово је добро коришћена комбинација нота за премошћивање једног и четири акорда.
• Излазећи из Е ♭ 9, образац се враћа уназад према Б ♭.

Мера двадесет:

• Постоји Б ♭ главна триада. Б ♭, Д и Ф, један, трећи и пети акорд.
• Мера се закључује са две врсте доминантног акорда, Б ♭ 7 и Б ♭ 13.
• Још један добро кориштен напредак за постизање акордне четворке је Е ♭, који почиње мост.
• Остали примери кретања акорда могу се наћи у „Слеепвалк“ и „Унцхаинед Мелоди“.

Мост

Мере двадесет једна и двадесет друга:

• Е ♭ Мај7 и Е ♭ 6 су замењени за нормални Е ♭ главни акорд.

Мера двадесет и три:

• Други Б ♭ низ главних скала води у први ритам.

Мера двадесет и пет:

• Још једном, Б ♭ 7 и Б ♭ 13 служе као прелазни акорди у ову меру.
• Овај пут кретање није до четири акорда (Е ♭), већ до доминантне седме верзије два акорда, Ц7.
• Нормална форма два акорда у Б-дуру је Цм7.

Мера двадесет и шеста:

• Гм7 је замењен за уобичајени Ц7 акорд.
• Ово је веома популарна замена за доминантни седми акорд. Да бисте пронашли акорд, бројите пет корака од корена Ц7.
• Секвенца скале је Ц, Д, Е, Ф и Г.
• Мањи седми акорд заснован је на петини доминантне седме.
• Играјте Гм7, Гм6, Гм13 или било који непромењени облик акорд Гм-а као замену.
• Постоји полухроматска вожња која води назад у Ц13.

Мере двадесет и седам и двадесет и осам:

• Ове мере делују као прекретница да се врате у Б тонски акорд. Постоји кроматска секвенца са две ноте која води у Цм7 и Ф7, а затим је уследио један хроматски тон који се враћа у Ф7 тритон.

припев

Мере од двадесет девет до тридесет две:

• Ово је тачно понављање прве четири мере сваког стиха, са изузетком последње две белешке мере тридесет две.

Мера тридесет три:

• Акорди се спуштају скале од Е ♭ Мај7 до Б Мајма.
• Е ♭ Мај7, Дм7, Цм7 и Б ♭ Мај су акорди „један, два, три и четири“ у кључу Бб-а Мајор уназад.

Мера тридесет четири:

• Долази до кроматског трчања до Цм7.

Мера тридесет пет:

• Постоји још једна хроматска вожња према Ф7 и тонски скали се враћају ка Б ♭.
• Ф♯Мајор акорд на крају овог одељка поставља модулацију која се јавља у следећем делу. Ово је кључна промена унутар песме.
• Следећи стих прелази пола корака (један жамор) у кључ мајора.

Модулација

Ово је хор, прешао је пола корака у мајору. Све акорди, мелодијска линија, бас-линија - све - морају то променити. Многи стари стандарди, па чак и неке роцк и поп песме, користе модулацију. Слушајте орлове "Холе Ин Тхе Ворлд". Дон Хенлеи пјева "брзи" прије модулације. Веома је драматична и није увек ограничена на пола корака.

Мера шездесет:

• Ово је понављање прве мере песме у новом тастеру.

Измерите шездесет и једну:

• Ово служи као завршетак, резултирајући тоником (Б-дуру).
• Да је ово увод или преокрет, тренутак би био уобичајен за пет акорда.

Са врха

Ово је комплетан аранжман изведен с бацк-трацком. На крају је додатни мост и хор, у кључу мајора.