Увод
Прије година, сјећам се да су моји пријатељи разговарали о супергрупи на челу из Велике Британије. Бенд је био дете гитариста Јиммија Паге-а (раније Иардбирдс). Чекали смо први албум Лед-а Зеппелина са задиханим дахом и било је све што је обећано. Супергроуп је подцјењивање када је у питању овај бенд. Тај први снимак био је као да је први пут чуо Јимија Хендрика. Сви су знали да ће то променити лице рок музике. Дуге, извучене, импровизоване песме, умочене у блуес роцк тонове, Лед Зеппелин Оне постао је главна ставка на мом грамофону.
У фебруару 1969. године свирали су свој први концерт у Торонту на Роцк Пилеу. Био сам тамо, споља гледајући (нисам могао да приуштим цену карте), али чуо сам све што су свирали кроз зидове. Невероватно! Морам признати да сам некако изгубила интересовање за бенд након прва два албума. Али они су одржавали огромну базу обожавалаца широм света.
Стаирваи то Хеавен мора да буде најпознатија роцк балада икад снимљена. Тежи у осам минута, супарник је краљевска Боемска рапсодија на више начина. Обе ове песме разбиле су границе нормалног мејнстрим радио-екрана. У време (а то је и данас тачно), када просечна поп песма траје три минута и има формулисане напредове акорда, текстове итд., Стаирваи То Хеавен је аномалија. Огромна песма, која никад неће нестати.
Загрејати
Ако тек улазите у концепт гитаре за фингерстиле, вежбајте ово загревање пре него што покушате да свирате увод. Држите одабране прсте руку, који се крећу течним, близу жица. Погледајте видео и обавезно употријебите означене прсте на одговарајућим жицама. Т = палац, И = индекс, М = средина, Р = прстен
Интро
Да ли постоји препознатљивији увод у рок музику? Од првог арпеггио-а сви (чини се без обзира на њихове године) знају која је то песма. Невероватно добро конструисани са силазним бас линијама у гласовним акордима (мере један до три, А, Г♯, Г, Ф), акорди су поделили расположење за остатак мелодије.
Већина ових облика акорда су парцијални баренски акорди. На пример, Ам је прва четири нота стандардног корена 6 баре на петом жалу. Други акорд (Ам9 Мај7) није баш чест, али се налази у многим песмама пратећи уобичајени минорни акорд. Ова промена може се наћи у мосту „Бог благослови дете“, у главном напредовању према Тому Петтију „Инто Тхе Греат Виде Опен“ и Георгу Харрисону „Сометхинг“. Правописни облик за Ам9 Мај7 је: Г♯ (главни седми), Ц (мала трећа), Е (пета) и Б (девета).
У овом дијелу је пресудно брање прстију или хибридно брање (пицк анд прсте). Користим палац, индекс, средину и прстен у нормалном редоследу: палац за четврти низ, индекс за трећи, средњи за други и прстен за први. Сматрам да многи студенти имају потешкоће приликом покретања прста, углавном због положаја руку. Не дозволите да вам прсти „лете“ након што сте закопали узицу, држите их близу решетке. Покушајте да задржите исти положај за све акорде и, ако је потребно, пронађите место за сидриште, било за длан или неки играчи који своје ружичасто сидре на страни штитника за одабир да би им прсти били поредани преко одговарајућих жица. Акорди који се свирају без арпегизације, најбоље се изводе техником 'граб' (палац и прсти који делују као једна целина).
Први стих
Структура стихова за Први део је поприлично иста као и увод, осим варијација у мерама двадесет пет до тридесет две. Као и у уводу, и у овом су одељку углавном уобичајени отворени акордни облици. Главни акорди Ц у уводу мере мере девет и тринаест играју се супротно одељку 1, мере двадесет пет и двадесет девет. Ово помаже да се сетите распореда у овом одељку. Кад изводим овај комад, увек размишљам о овом делу. Такође, у мери тридесет једна, промена Ц-д-д-мајор се не игра као арпеггиос у успону. Суптилне разлике, али имају неке разлике.
Други стих
Први ред је тачно понављање првог реда увода (и једини пут када се додају Ф и Е белешке у мери тридесет шест, осим увода). Друга линија је исти напредак са арпеггиосима који су се кретали у шеснаесту. Очигледно је да је ово много теже извршити за почетник ноктију, јер је шеснаеста једноставно, двоструко бржа од осме ноте. Не мењајте прсте шаке руку, другим речима, не мењајте шаблоне одабира шаке (палац, индекс, средина, прстен), само додајте додатне белешке. У меру тридесет девет, рачунајте пажљиво и дајте им белешке како треба. Ако покушате да одиграте ову меру као строгу шеснаесту, неће ни испасти. Читава мера ће се надокнадити сама.
Трећи стих
Ово је огроман део песме, иако су претходни одељци препознатљивији. Овде прсти одабире место, а велики део овог дела се мучи. Чак се мере четрдесет девет до педесет седам, који се враћају арпеггио-има (такође удвостручен електричном гитаром). У одељку о посматрању, третирајте осмице и белешке са већом временском вредношћу као довнстокес, а шеснаесте као довнстокес. Неколико врло занимљивих облика акорда у овом одељку. Ем / Д, Д и Ц / Д су све горње честице нормалних коријена од 5 баре. Остали акорди су нормалног отвореног облика, осим ФМај7 ♭ 5. Ово је облик Ф Мајор Роот 6 баре без решетке прстом. Први прст само притисне низак Ф на Е низу, омогућавајући отворену Б (другу) и Е (прву). Овај облик није ништа ново и може се играти са угодним резултатима на осталим прелазима. Алице Ин Цхаинс и Русх широко су користили ове облике. Покушајте да играте исти облик на овим фреитс: трећи, пети, седми, осми, десети. Они дају угодан звук овим фрејтовима. У ствари, када се игра на осмој фрци то је једноставно ЦМај7: акордни правопис је Ц, Г, Ц, Е, Б, Е.
Тхе Интерлуде
Овај одељак је шкакљив, тотални одмак од остатка песме. Прве две мере су прилично уобичајене, само различити укуси Д-дорског акорда: Дсус2, Д Мајор и Дсус4. Ове промене су коришћене у многим песмама. На памет пада старија песма коју је обратио Том Петти, Иглице и игле. Овај распоред акорда је прилично тешко извести, јер је промена облика Дсус2 у Д-дуру веома брза. Испробајте потезе надоле за ова два акорда. Овај одељак затим прелази у нормални Ц Мајор опен акорд, а следи веома необичан Цадд9 ♭ 5. Правописни акорд: Ц (корен), Е (трећи), Г (пети), Д (девети), Ф♯ (равна петина). Јимми Паге направио је каријеру из необичних акорда и угађања. Веома кул!
У мери шездесет две, време се мења у три четири. У мери шездесет шест то је два четири пута. Можда сам узео неке слободе овде или ћете можда овај одељак другачије написати другим транскриптима, али чини се да то делује. Пажљиво пребројите и упоредите ово са снимком или упутним видео записом како бисте се правилно осећали.
Соло ритам и крај
Ритарска гитара иза соло је прилично равна према напријед, нормалних облика отвореног акорда и ритам узорка. Завршни образац је мало тежи. Померите се у Роот 6 баре облике како бисте олакшали извођење пригушених потеза. Снажно акцентујте прва два пуна ударачка удара на акорд Ам и Г-дуру, а затим свирајте шеснаесту несретну руку пригушеним штаповима са обрасцем према доле, надоле. Играјте облик Ф Мајор Роот 6 баре са свим ударцима. Пазљиво бројте ову меру, али да бисте добили прави осећај, погледајте упутства видео или оригинални снимак. бубњеви прате гитаре у одељку, тако да сви делови морају бити синхронизовани да би звучали тачно. Главни мајор на крају мере је само један корак. Овај напредак: Ам, Г-џ, Ф-џин, Ам, коришћен је у многим мелодијама. Целокупни напредак ка Боб Дилановом филму „Уздуж страже“ (који је изузетно познат по Јимију Хендрику), ова је прогресија, у другачијем кључу. Такође, Дон'т Феар Тхе Реапер Блуе Оистер Цулт, истим кључем као и ова песма. Одлична вежба за ухо је да слушате песме и покушате да направите напредак даље од свог инструмента. Барем се потрудите да чујете промене у песми, чак и ако не знате о чему се ради.
Текст
Постоји дама која је сигурна да је све што сјаји злато
Она купује степениште право за рај.
Кад стигне тамо зна да ли су продавнице затворене
Једном речју може добити оно због чега је ишла.
Оох, оох, и она купује степенице до неба.
На зиду је знак, али она жели да буде сигурна
Јер знате да понекад речи имају два значења.
У дрвету поред потока, постоји песма која пева,
Понекад су све наше мисли погрешне.
Оох, чини ме да се питам,
Оох, чини се да се питам.
Осјећам се кад погледам према западу,
А мој дух плаче због одласка.
У мислима сам видео прстенове дима кроз дрвеће,
И гласови оних који стоје да гледају.
Оох, чини ме да се питам,
Оох, стварно се чудим.
И шапће се ускоро ако сви позовемо мелодију
Тада ће нас пипер довести до разума.
И нови дан ће стићи за оне који дуго стоје
А шуме ће одјекивати смехом.
Ако је у вашој живици пустош, немојте се сада узнемирити,
То је само пролеће чисто за краљицу маја.
Да, постоје две стазе којима можете проћи, али дугорочно
Још увек има времена да промените пут на којем сте.
И то ме чини чудом.
Глава вам зуји и неће проћи, у случају да не знате,
Пипер вас зове да му се придружите,
Драге даме, да ли чујете како дува ветар, и јесте ли знали
Ваше степениште лежи на шапатом ветра.
И док смо ветар низ цесту
Наше сенке су веће од наше душе.
Тамо шета дама коју сви знамо
Ко светли белом светлошћу и жели да покаже
Како се све још претвара у злато.
А ако јако слушате
Мелодија ће вам коначно доћи.
Кад је све једно и једно је све
Бити стијена и не ваљати се.
Она купује степениште право за рај.
Закључак
Сва теорија на свету неће вам дозволити да створите ремек-дело као ово. Може вам помоћи у писању, али не може да створи. Можете се кладити у свој живот да Јимми Паге није размишљао о теорији која стоји иза свега тога када је написао ову мелодију. Чисто се ослањао на звук и расположење које је створио. На овај начин пише већина уметника. Ако не долази из срца, неће бити веродостојан.
