Минор скала је једна од најважнијих скала западне музике. За разлику од главне скале, која има један фиксни облик, мања скала има три препозната облика, која су позната као природни минор, хармонични минор и мелодијски минор.
Као и код било које скале, одликује се стварним нотама или тачкама скале, већ размаком или интервалима између нота.
Било која мања скала може се конструисати почевши од било које ноте и одабиром каснијих нота све вишим тоновима према фиксној формули целих тонова (или једноставно, тонова) и семитона, или како их Американци радије зову, целих корака и пола корака.
У случају да већ не знате, семитон је најмањи интервал који се уобичајено користи у западној музици. Разлика је у висини ( интервалу ) између било које ноте и најближег суседа. На пример, оштарка од Ц до Ц (или Д равна) је полутон или пола корака. Тон или цео корак једнак је двама полутонима, на пример, Ц до Д. Другим речима, Ц оштар (или Д раван) је семитон вишег тона него Ц; док је Д тон (или цео тон) већи у тону од Ц.
За референцу, ево нота у музици раздвојених полутонима. Имајте на уму да се ради о понављајућој серији која се наставља онолико колико је потребно у оба правца.
Природна мања скала
Као и главна скала, и природна минорна скала има формулу која се користи за изградњу скале полазећи од било које ноте. Друга два облика скале, хармонични и мелодични, најбоље се виде као модификације природне споредне скале, тако да нема потребе за учењем било које посебне формуле за те облике.
Ова природна формула мањих размера треба да буде запамћена на следећи начин:
Примери природних мањих вага
Ево неколико примера уобичајених природних мањих скала насталих следећи горе поменуте формуле. Као и код главних вага, строго је правило да се свако слово мора користити сукцесивно. На пример, погледајте скали Е мола у наставку. Други степен скале је за цео тон виши од првог. И Ф оштри и Г равни су за цео тон виши од Е, али пратећи ово строго правило, нота се мора назвати Ф нешто, а не Г нешто. Значи оштро је.
Хармонична мања скала
Иако је природна минорна скала изворни и најчишћи облик скале, композитори који користе ноте мањег слоја као основу за композиције често су уносили страну ноту која је била семитон виша у висини од седме ноте (степен скале) минор Скала. Бити семитон виши од 7. степена скале значи да је (као код главне скале) само семитон удаљен од завршне осме ноте (тоника или кључне напомене). Овај полутон интервал снажно напредује до коначне ноте, што објашњава зашто је позната као „водећа нота“ (водећи тон у САД-у).
Напомена: Ефекат водеће ноте се лако може чути певањем било које веће скале и заустављањем на седмој ноти. " уради ми фа фа ла ти ...". Приметите како вас оставља да висите док коначно не довршите вагу певајући задњу ноту „ учини “.
Композитори би и даље користили све ноте мањег слоја по потреби и када је то потребно, али ова се нова нота користила кад год је то захтевао водећи квалитет ноте. Било је посебно корисно приликом хармонизовања мелодија. Као резултат ове уобичајене праксе, теоретичари су смислили нови облик скале познат као хармонична мања скала, која показује повишени 7. степен степена који је заменио првобитни степен скале. Следећи пример приказује природне и хармоничне форме минор. Једина разлика је подигнута 7. нота.
- Природни малолетник: АБЦДЕФГА
- Хармонични минор: АБЦДЕФГ♯ А
Ово је добар пример како теорија следи праксу. Композитори су користили све ноте које су желели, а теоретичари су тада смислили скале како би одговарали пракси.
Мелодијска мања скала
Иако је повећање степена седме скале пружило снажну водећу ноту, створило је још један проблем. Померајући 7. ноту семитоном ближе крајњој ноци октаве, повећао је јаз између 6. и 7. степена. Овај проширени интервал сматрано је незгодним и незгодним за певање. Да би решили овај проблем, композитори су подигли и 6. и 7. степен писања узлазних мелодичних одломака.
Обично би композитори подизали и 6. и 7. степен степена само у узлазним мелодијским одломцима. У силазним пролазима обично би се враћали у непромењене форме јер је водећа нота за коначну (тоничну) ноту обавезна само у успону. Да би одразио ову праксу композитора, теоретичари су створили још једну верзију минорне лествице, названу мелодијски минорни слој, која се уздизала уздигнутих 6. и 7. степена, али се спуштала са измењеним степенима враћеним у природно стање, што се може видети на примеру ниже мелодијска мања скала.
АБЦДЕФ♯ Г♯ АГФЕДЦБ А.
Гитара: круг петог за гитаристе: научите и примените музичку теорију за гитаристе Купите одмахМузика у мањим кључевима
Музика у минорном тастеру је музика која је састављена превасходно коришћењем нота било којег или свих горе наведених облика споредног значаја. За разлику од скале, ситни тастери не разликују различите облике скале. Песма или композиција на споредном тастеру могу садржати било коју или ниједну од горе наведених модификација како композитор изабере. На пример, не правите грешку ако говорите о музици у кључу Г-ове хармонике. Не постоји тако нешто. То је само кључ г-мола.
Препознатљива карактеристика свих облика минорне скале је интервал између прве ноте (назване тоник или кључна нота) и треће ноте. Овај интервал је један полутон мањи од одговарајућег интервала главне скале и тако се назива мала трећина. Због тога се скала и кључ називају и минорним .
Аурално, овај интервал даје оној мањој тастатури карактеристичан звук, често описан као тужан, проблематичан, рефлектирајући итд. Музика у главним тастерима такође може бити састављена са тим квалитетима, али није лако пронаћи музику у мањим тастерима који звучи сретан, тријумфалан, радостан итд.
Двоструке оштрине
Имајте на уму да ће хроматско подизање шестог или седмог степена створити хармоничну или мелодијску мању вагу резултираће двоструким оштринама ако су те ноте већ оштре. На пример, у скали Г # минор 7. степена скале је Ф # - која постаје Ф ## када је подигнута. То ће се догодити у свим мањим тастерима који имају пет или више "матичних" оштрица: Г # минор, Д # минор и А # минор.
