Мирни сан о Ускрсу
Цлауде Дебусси 1862-1918
Дебусси. Реверие
Пригушена мезимска пратња у басу полаже атмосферу, ноћну успавану успаванку, прелазећи након налета напетости, да би мелодију сместио у леву руку, благо, смиривши се тихо расположеном расположењу на отвореном.
Збор звона, уткан између валовите доње линије и мирне мелодије која измиче мирном крају. То је новост Дебуссијеве Арабеске бр. 1 која је објављена у исто време. Композитор није оценио Реверие-а, међутим, пишући свом издавачу: "Написао сам га пре неколико година и то искључиво у комерцијалне сврхе. То је дело без значаја и, искрено, сматрам да то апсолутно није добро."
Дебуссијево оштро мишљење о његовом раном саставу на страну, затварање очију и скретање с овог раног импресионистичког дела није никаква тешкоћа и, искрено, сматрам да га вреди слушати као и многи други.
Дебусси. Реверие Играла Катхрин Стотт
Франз Лисзт 1811-1886
Лисзт. Лиебестраум Но 3
То сам волео да играм као тинејџер - само помисао да бих могао да се позабавим композитором који има репутацију због тешкоћа које надилазе тешкоће разумевања била је довољно примамљива, али мелемим сањивим тоном који Лисзт ствара донела је радост опуштања после напорне сеансе вежбања . Обично је само гледање ноктију са Лисзтовим именом било довољно да вас сруши на дрхтаву олупину, па је Лиебестраум постао обавезна игра смештена у клавирској столици, близу врха хрпе.
Миран и медитативан, сан о правом романтику и филигрански украс замишљене мелодије преводе се као измишљени летови које сањар сања.
Лисзт је одабрао Стан како би се уронио у свој сан, мекан и топао, попут ангорове ћебе која се треба повући док се преврће да настави са задовољством.
Лисзт. Лиебестраум бр 3 Играо Даниел Баренбоим
Хектор Берлиоз 1803-1869
Берлиоз. Симпхоние Фантастикуе
Симпхоние Фантастикуе кроз њу је написана прича коју је написао сам Берлиоз. То је уметничко путовање, размишљања о идеалној жени и слици о њој коју има у глави. Другим речима, рад са приложеним програмом и поставио је високу траку за будућа дела ове природе.
Берлиоз му је дао наслов, "Епизода де уметника уметности Вие д'ун" (Епизода у животу уметника); Симпхоние Фантастикуе је њен поднаслов по коме је обично познат. 2
Три од пет покрета укључују снове. Први покрет се односи на неузвраћену љубав. Уметник узима велику дозу опијума и пада у дубок сан. Жени је дата властита тема, идее фике како је Берлиоз то назвао.
Догађаји у уметниковој глави тмурно се окрећу у четвртом покрету, верујући да је убио свог потенцијалног љубавника у другом сну. Његов злочин кажњава се вешањем, а уметник је присилно марширан до скеле. Музика која прати сцену је у главном кључу, смела, искрена и пословна. Чак су и одсечене главе ударале о дрвену платформу документоване две падајуће ноте које су пиззицато играле уз гудаче. То је омиљено школским оркестрима који те две судбоносне ноте хватају бестидним жаром (ја сигурно јесам!).
И даље сања у петом и последњем покрету, уметник се одмара, иако се овде не одмара много, јер сахрану надгледа суботња вештица и чини се да у огледалу долазе све врсте демона и чудовишта. Поправак идее поново је осмишљен као врискајући плес високо у регистру кларинета који приказује уметничку идеалну жену која се придружила бесном плесу с вештицама, а умирући ирае кочићи да подигне свој колерични дир.
Не можете порећи да је ово дело надареног композитора са необичним идејама. Дело је први пут изведено 1830. године, само три године после Беетховнове смрти, али изгледа да се цела идеја о симфонији окренула у глави. Инструментација је јако обојена и садржи захтеве као да лепршају језиком на флаутама (Берлиоз је био флаутиста) и коло легно стринг стринг (играјући се са дрвом лука).
Изненађујуће својом оригиналношћу, ово је музика из пера мучене душе. Сумњам да би то могао написати било ко чврсто стиснут ногама на земљи, зар не?
Да бисте прочитали више о класичној музици инспирисаној вештицама, кликните овде.
: Генерално се претпоставља да је ирска глумица Харриет Смитхсон била инспирација за посао. Берлиоз ју је видео у извођењу Хамлета који игра улогу Офелије и страствено се заљубио у њу, пишући јој писма на која у почетку није одговарала. Упознали су се две године касније и следеће године венчали. Нису говорили ни исти европски ни емотивни језик - брак је пропао и развели су се.
Берлиоз. Симпхони Фантастикуе. Чикашки симфонијски оркестар дириговао Цлаудио Аббадо
Тору Такеитсу 1930-1996
Такемитсу. Време за сањарење
Такемитсу је фасциниран аутохтоним аустралијским појмом снова, или Дреамтиме-ом, како се уобичајено назива. Време сањања није западњачка идеја о сну, она је духовне природе, везана за абориџанска веровања, духовима стваралаца њиховог природног света. Важност ове филозофије је умотана у предаке и тотеме и на то како домаћи људи у Аустралији посматрају почетак времена - Време сна. 3
А ефекат за Такемитсу је сигурно мистичан, на различитом месту од оног из обичног смртног простора, унутрашњег света подсвести. На ивицама се налазе перионице инструменталне палете. Глиссанди гудачи и харфа, гонгови, исток сусрећу запад. Не постоји мелодија коју треба прилијепити, доживљаји су таласи звука који се перу и излазе.
Дреамтиме има неке атрибуте Веберн-ових Пет оркестралних комада, звукове, навале звука, промену меланге оркестралних текстура. Такемитсуова пажљиво израђена композиција испреплетена је и уска и отворена, богато украшен текстил утиснут у златне и клизајуће нити како би заблистао у мистичној сфери натприродног.
Такемитсу. Време за сањарење. Симфонијски оркестар из Боурнемоутх-а под диригентском палицом Марин Алсоп
Габриел Фауре 1845-1924
Фауре Апрес ун Реве
Изворно написана за глас и клавир, постоји онолико различитих верзија Апрес ун Реве колико се можете сјетити. За финале са дувачких ветрова Младих музичара године 2018. године флаутиста је свирао у аранжману за флауту и клавир. Песме често представљају добре кандидате за преписивање јер је идеја било ког музичара да створи што је могуће више линије певања. Сам Фауре направио је алтернативну верзију за виолончело и клавир - свирао сам га са пријатељем виолончелиста у школским годинама и део клавира није био изван моје мале технике.
Њежна и рефлектирајућа, нијанса меланхолије одражава прави исход сањара, љубавник у сну свој живот не посвећује страсној унији, напустио је сцену.
Музика лебди између оног пола света између сна и будности, само се диже успаваношћу на врхунцу врхунца Ф, схвативши да су снови заблуда, али да се желе томе вратити, на тај начин, сан се може поновити.
Да бисте прочитали више о класичној музици инспирисаној ноћом, кликните овде.
Виргиналс Фром ц1570
ГиИес Фарнаби. Дреаме
Пронађен у Фитзвиллиам- овој Виргинијској књизи, Дреаме је кратки живахни комад за клавијатуру налик плесу - девичански или сличан инструмент клавијатуре као оргуље.
Изворна књига Фитзвиллиам добила је име када ју је власник ове збирке Висцоунт Фитзвиллиам поклонио Универзитету у Цамбридгеу 1816. године. Свеукупно око 300 дела, ручно копираних и обухваћених композиција таквих светила из периода ренесансе, као што је Виллиам Бирд. Јохн Булл, Јохн Довланд и Тхомас Томкинс и датирају између 1562. и 1612. 4
Гилес Фарнаби био је познати композитор клавијатуристичке музике чији је рођак Ницхолас био произвођач спинета, раног облика чембала.
Дреаме има две врло кратке главне теме, понављане, једноставне за надлежне аматере да науче и да наступају за сопствену забаву. Она нема ниједно од значајних својстава Дебуссија или Такемитсуа, ово је можда бежавна дневна крема, ћуд, можда се питам да ли би било могуће замолити ту лепу даму за плес, и ево, ево савршене музичке складбе за померање ноге до.
Гилес Фарнаби. Дреаме Играо Азадех Раоуфи
Наводи
1 Аллмусиц
2 Једноставна Вики
3 Аборигинал Арт Аустралиа
4 ввв.имслп.орг
