Милес увек фаворизује нови звук
Вероватно укључен међу Дукеа Еллингтона и Тхелониоус Монка као једног од јазз великана двадесетог века, Милес Давис био је отворени критичар начина на који су се према америчким музичким индустријама поступали са црним музичарима.
Милесова музичка каријера почела је јесени 1944. године, када је ушао у школу Јуиллиард у Њујорку, али убрзо се уморио од свирања музике оријентисане према белом науку коју су га учили и напустио је после годину дана да свира са својим пријатељима и ко-музичарима Чарлијем " Птица "Паркер, Диззи Гиллеспие (Милесов идол) и Тхелониоус Монк. Милес је више волио да свира џез или црну музику како га је називао, а популарни стил у то време био је бебоп, који је почео, према Милесу, у Минтон'с Плаихоусе у Харлему. Мајлов први професионални посао било је играње са Еддиејем Рандлеом Блуе Девилс.
Из Миљевих тинејџерских година (рођен је 1926.), Милес му је замерио како бели људи - нарочито власници клубова, продуценти рекорда и критичари - покушавају да узму заслугу за откривање јазза. У својој књизи Милес тхе Аутобиограпхи, он је написао: „Мрзим како белци увек покушавају узети кредит за нешто након што то открију. Као да се то није догодило пре него што су сазнали за то - што већина пута увек касни, и нису имали никакве везе са тим да се то догоди. Затим покушавају да узму сву заслугу, покушају да исеку све црне. " (Сви цитати у овом чланку потичу из аутобиографије Милеса Дависа.)
На крају је Милес завршио у бенду Цхарлие Паркер, квинтету Цхарлие Паркер. Али виртуозни алто саксофониста Цхарлие "Бирд" Паркер био је чврст пријатељ и пословни сарадник за Милеса. Овисник о хероину, Бирд, како су га сви звали, рекао би трговцима дрогама да ће Милес платити новац који им Бирд дугује. Ово је била лаж, наравно. Такође, Бирд често није плаћао Милсу и остале чланове бенда. Једном је Милес морао да прети Бирду сломљеном флашом да би га платио. Милес се заситио овог непоштовања и на крају се разишао са овим сјајним, мада проблематичним музичаром (ипак су наставили да ометају и снимају један са другим).
1948. јазз легенда Дуке Еллингтон понудио је Милесу посао у свом бенду. У књизи је Милес написао: "Али морао сам му рећи да не могу успети, јер сам завршио Рођење Супер. То сам му рекао и то је истина, али прави разлог нисам - нисам могао - ићи са Дукеом је било зато што нисам хтео да се ставим у музички оквир, свирајући исту музику, из ноћи у ноћ после ноћи. Глава ми је била негде другде. Хтео сам да идем у другом правцу од оног он је ишао, иако сам војводе и потпуно поштовао. "
То је Милес, „увек покушавајући да чује нешто ново“, како је рекао.
Следеће године, након што је одрадио неке свирке у Паризу, Милес се вратио у Америку и имао проблема са проналажењем посла. У то време су многи џез музичари, црно-бели, правили хероин. Милес је почео да га фркне, а онда је, узимајући савете пријатеља, почео да га убризгава. "То је био почетак четверогодишњег хорор схова", написао је Милес. Онда, кад су власници клубова чули за његову зависност, посао је постао још тежи. Током 1951. И 1952. Милес се сводио како би нахранио свог чудовишта.
Милес је знао да су неки бели џез музичари наркомани, али мислио је да се према њима поступа другачије. Написао је: "Много белих критичара стално је причало о свим тим белим џез музичарима, имитаторима нас, као да су они сјајни" мајци-флетцхерс "(избацивање од стране Космоа) и свему. Говорећи о Стану Гетзу, Давеу Брубецку, Каи Виндинг, Лее Конитз, Ленние Тристано и Герри Муллиган као да су богови или нешто слично. А неки од њих били су и наркомани као ми, али о томе нико није писао као да пишу о нама. Нису почели да обраћају пажњу белима који су били наркомани све док Стан Гетз није био ухапшен покушавајући провалити у апотеку како би купио неке дроге. То срање је добило наслове док људи нису заборавили и вратили се на разговор само о црним музичарима који су дроге. "
Међутим, за време Милесовог наркомана наставио је да свира и снима. Да ли је његова игра у овом тренутку била боља или лошија, одлучује о појединцу. Генерално, Милес је изгледао задовољан тим. Међутим, пуно људи се умарало од његовог срања, а исто је био и он.
Тада је крајем 1953. Милес отишао у очеву кућу у Источном Сент Луису и избацио хероин. Након седам до осам дана мучне боли и несанице, из искуства је изашао нови човек, или бар један са јаснијом главом. Међутим, неколико пута се вратио у употребу хероина. Било је потребно недељама и месецима да мајмун скине леђа. Самодисциплина легенде бокса Сугар Раи Робинсон инспирисала је Милеса у овом тешком периоду. У ствари, чим је Милес био чист, почео је да тренира као боксер. Иако се Милес никада није професионално борио, своје војводе је користио више пута, избијајући људе који су га увриједили или му пријетили.
Милесова каријера обновила се након његовог наступа на Невпорт Јазз Фестивалу 1955. године, свирајући песме "Сада је време", почаст Бирду, који је управо умро и "Округла поноћ", тешком саставу Тхелониоус Монк који је снимио Милес је дуго савладао. Сада су сви желели да потпишу Милеса на уговор о снимању и позову га на забаве. У овом тренутку у Милсовом бенду били су Јохн Цолтране (ака Тране) на саксосу, Пхилли Јое на бубњевима, Ред Гарланд на клавиру, Паул Цхамберс на басу и Милес на труби и, понекад, и клавир.
Али до пролећа 1959. године, Милес је формирао секстет са Биллом Евансом на клавиру. То је био ансамбл који је Милес користио приликом снимања монументалног албума Кинд оф Блуе, на којем је Милес свирао модални џез, који наглашава модове попут Дориан или Лидиан. Милес такође није отписао сву музику јер је желео спонтаност у снимању. Као и обично, Милес је отварао мелодичне портале кроз које су могли пролазити и други. Кинд оф Блуе постао је најпродаванији јазз албум свих времена, а котирао је као број 66 на ВХ1-овој 100 највећих албума свих времена, састављен 2001. године.
Од краја 1950-их до раних 1960-их, композитор Гил Еванс радио је аранжмане на Милесовим албумима, укључујући Милес Ахеад, Порги и Бесс, Скетцхес оф Спаин и Куиет Нигхтс . Милес је рекао да је са Гил Евансом имао највећи музички однос и да је Еванс његов најбољи пријатељ.
У мутној ноћи у августу 1959. године, Милес се сукобио са полицијом због које је остао крвав и ухапшен. Док је стајала испред Бирдланда у Њујорку, Мајлс је помогао белој жени да уђе у такси, а након што се одвезао, пришао је бели полицајац и рекао му да се крене. Милес је показао на маркета и рекао да се то тамо зове. Полицајац није био импресиониран и поновио је наредбу да Милес крене даље. Будући да се Милес није довољно брзо кретао, полицајац га је ухапсио и тада је Милес - можда делујући као боксер - одједном пришао полицајцу, који је пао доље, просипајући своја врата по тротоару. Затим је ниоткуда детектив похитао и ударио Милеса у главу. Полицајци су Милеса одвели до станице и резервирали га. Милес је претукао репер и тужио полицијску управу за пола милиона долара, тужбу коју је на крају изгубио. Уз пут, полиција је одузела Милесову лиценцу за кабаре, тако да неко време није могао да наступа у Њујорку.
О овом инциденту, Милес је написао: "Отприлике у ово доба људи - белци - почели су говорити да сам увек 'љут', да сам 'расиста' или неко глупо срање. Сада, ја сам расистички према никоме, али то не значи да ћу узимати срање од особе јер је бел. Нисам се смешкао ни мешао и шетао прстом по гузици молећи ме да не додијелим руку и мислећи да сам инфериорнији од белца. живео сам и у Америци и намеравао сам да добијем све што ми је припало. "
Маја 1962. умро је Милесов отац Милес Девеи Давис. Смрт је снажно погодила Милеса, јер му је отац одувек стајао уз њега, чак и током година зависности од хероина.
Средином 1960-их, џез је губио део своје популарности. Свирачи роцк 'н' ролла, функа, соула и ритма и блуеса привукли су већу публику, нарочито међу младима. Реагирајући на овај тренд, Цолумбиа Рецордс, где је Милес имао уговор о снимању, потписали су групе као што су Блоод, Свеат анд Теарс и Цхицаго, бендове са јаззи роцк звуком.
Увек тражећи нови звук, чак и радикалан, Милес је развио један за свој следећи албум Битцхес Брев, снимљен 1969. и објављен 1970. Овај албум је снимљен електричним инструментима и имао је јазз-фусион звук са доста импровизације и био је под утицајем тренутне роцк оријентисане музике уметника попут Јимија Хендрика, Јамеса Бровн-а и Сли Стоне-а. Овај револуционарни албум се јако добро продавао од почетка вожње.
Менаџмент Цолумбиа предложио је Милеу да почне да игра на местима која су привукла млађу публику. Милес је дужан свирајући неке концерте на Филлморе Вест са Гратефул Деад-ом. (Милес је упознао Јеррија Гарцију, водећег гитаристу групе Тхе Деад, и они су га напали. Гарциа је волео џез и годинама је био велики миљеник Милеса.) Милес је такође свирао на концерту Исле оф Вигхт у Енглеској, августа 1970. године, што је привукло преко 300.000 људи.
На Исле оф Вигхт, Милес и Јими Хендрик, који су неко време били пријатељи, планирали су да заједно направе албум у блиској будућности. Нажалост, Хендрик је умро само неколико недеља касније.
До лета 1975. Милес је размишљао о пензионисању. Годинама је имао проблема са куком, чак и након што га је оперирао сат или два, а имао је и крваве чиреве. Живот на забави такође је узимао свој данак. Милес је жестоко шмркао кокаин и одувек је био жестоко пијући и пушити. И пукао је Перцодана због свог лошег кука. Изгледало је да се његово тело истрошило. Чак је и појачана музика почела да га стишава. Дакле, пензионисао се.
Од 1975. до почетка 1980. Милес није ни покупио рог. Углавном се дружио по кући и забављао се, конзумирајући пуно кокаина, пића и пилула као што је Сецонал; чак се вратио да убризгава хероин. Такође је имао љубавне везе са бројним женама.
Током 1978. године глумица Цицели Тисон почела је виђати Милеса. Тисон је помогао Милесу да очисти свој чин. Она му је помогла да се одрекне кокаина и смањио је његово пијење. Такође му је помогла да измени исхрану, наглашавајући поврће и сокове, а такође му је помогла да добије акупунктуру за хронично болан кук. Након ове терапије, Милесова се глава донекле разбистрила и он је почео размишљати поново да свира своју трубу.
У пролеће 1981. године, Милес је поново почео да свира. Музичари у његовом бенду били су Марцус Миллер, Мике Стерн, Билл Еванс, Ал Фостер и Мино Цинелу. Мјесецима касније, Цолумбиа је издала албум Тхе Ман витх тхе Хорн, што се већини критичара није допало. Неки су рекли да је Мајлс само сенка његовог бившег јаства.
Крајем 1981. године, Милес се оженио Цицели Тисон, последњом од неколико жена. Милес је рекао да Тисон има добру и лошу страну. Очигледно, могла би бити напорна и доминирајућа. Добра страна је вероватно укључивала корисност, јер је она помогла Милесу да се одрекне цигарета, што је и он урадио хладном пуретином, као што је то чинио са хероином много година раније.
С обзиром на Милесове жене и девојке, волео је да их стави на корице албума.
1986. Милес је глумио трговца сводника и дрога у епизоди телевизијске емисије Миами Вице. О његовом наступу написао је, "Када сам обављао ту улогу, неко ме је питао како се осећам према глуми, а ја сам им рекао: 'Понашаш се сво време док си црн.' И истина је. Црнци свакодневно играју улоге у овој земљи само да би наставили са тим. " Било како било, Милес је мислио да је играње сводника лако „јер је тога мало у сваком мушкарцу“, написао је.
Док је на церемонији додјеле награда за пијаниста / пјевача Раи Цхарлеса у Кеннеди центру 1987. године, супруга политичара питала је Милеса шта мисли о џезу у овој земљи, а Милес је одговорио: "Јазз се овдје игнорира јер бијелац воли игнорирати све. Бијели воле да виде како други бијелци побјеђују баш као и ви, а не могу побиједити када су у питању џез и блуес, јер су црнци то створили. И тако кад играмо у Европи, бијелци нас тамо цијене јер знају ко је шта урадио и признаће то. Али већина белих Американаца неће. "
Крајем осамдесетих, Милес је почео да слика. Нека од његових дела изложена су и продата за чак 15.000 долара.
Што се тиче Милесове потраге за сталним променама у музици, он је написао: „Један од разлога што данас волим да свирам са многим младим музичарима је тај што сматрам да је пуно старих џез музичара лењи„ мајка-флетцхерс “, одупирући се промени и држе се старих начина јер су превише лени да покушају нешто другачије. Слушају критичаре, који им говоре да остану ту где јесу, јер је то оно што воле. И критичари су лењи. Не желе да покушајте схватити музику која је другачија. Стари музичари остају ту где јесу и постају попут музејских комада испод стакла, сигурни, лако разумљиви, свирајући та уморна стара срања изнова и изнова, а онда трче около говорећи о електронским инструментима и електронском музичком гласању "Јеби се" музика и традиција. Па, нисам такав, а није ни Бирд, ни Тране, ни Сонни Роллинс, ни војвода, нити било ко ко је хтео да настави да ствара, Бебоп је био о промени, о еволуцији. стајање и постајање саф е. Ако неко жели да настави да ствара, мора да се спреми. Живјети је авантура и изазов. Када ми људи приђу и питају да играм нешто попут „Моја смешна Валентиново“, неку стару ствар коју бих могао да урадим када су „зезнули“ ову посебну девојку и музика би им омогућила да се обоје осећају добро, могу да разумем то. Али кажем им да оду да купе плочу. Нисам више тамо на том месту и морам да живим за оно што је најбоље за мене, а не за оно што је најбоље за њих. "
Последњи студијски албум Милеса био је доо-боп, објављен 1992. године. Милес је желео да створи албум који би ухватио звукове урбане средине, мешавину природног и човековог. У продукцији Еаси Мо Бее, албум је комбиновао покретачки хип-хоп осећај са Милсовом пултурајућом трубом. Албум је спектакуларан, нарочито секције "Мистери", "Тхе Доо-Боп Сонг", "Блов" и "Сониа." Какав начин да окончате каријеру снимања!
Љубитељи црног искуства требали би схватити да је Милес био жестоки портпарол за невоље црначких музичара у САД-у. Једноставно је желео да они добију признање и поштовање за које су сматрали да заслужују. Штавише, Милес је очекивао да ће сви џез музичари истражити нову музичку територију у потрази за новим звуком, и то је чинио до краја.
Милес Давис умро је у 65. години живота од можданог удара, упале плућа и респираторног затајења 28. септембра 1991. У својој аутобиографији последња реч коју је написао била је „касније“.
Погледајте видео записе у наставку.
