Држање лука: почетак свега
Добро држање лука предувјет је за лијеп тон. Сваки прст у десној руци има своје функције, а сваки прст мора бити правилно постављен на лук. Суптилни покрети прста потребни су за свирање на виолини, и зато прсти морају остати закривљени и опуштени.
Један од најчешћих проблема који се налази код држања лука ученика је прекомерно испружени палац и четврти прст (ружичасти). Претежно испружени прсти укрућују целу прамчану руку јер су зглобови закључани у фиксном положају. Ученицима који не могу да одржавају флексибилно држање лука сматрат ће се изазовом играње са доњим делом лука. Палац игра кључну улогу у омогућавању флексибилног померања осталих прстију, док је четврти прст потребан за уравнотежење тежине лука када се игра у близини жабе.
Постоје различити начини држања лука које су училе различите школе свирања виолине. Према познатом мађарском педагогу Царлу Флесцху, постоје немачки, руски и француско-белгијски лук. Док је Флесцх фаворизирао руски лук - контактну тачку првог прста (индекса) ближе основном зглобу, многи виолинисти које сам наишао играју са француско-белгијским луком.
Држи га равно
Држање прамца паралелно с мостом је компликован задатак. Помаже да се жице поставе у непрекидне вибрације да добију уједначен тон. Често времена, квалитета тона пати када лук пропусти савршен угао са жицама.
У принципима свирања и подучавања виолине, Иван Галамиан је рекао да су "сви покрети руке, руке и прстију кружне природе. Стога се кретање равне линије формира само комбинацијом природно кружних покрета. " Другим речима, цртање правог лука захтева редослед покрета у коме сваки потез мора бити добро пропорционалан.
Почетници често почињу да уче да играју средњим делом лука, где ће једноставни покрет подлактице, сличан отварању и затварању лакта, држати лук паралелним. То је исти лук који се користи у свирању брзог одвајања парних нота. Играње лука према врху и жаби захтева већу пажњу, јер укључује покрет надлактице од раменог зглоба. Када лук досегне врх и жабу, потребни су одређени покрети зглоба и прстију како би се прамчани правац држао под правим углом и олакшао глатку промену лука у супротном смеру.
Тежина и притисак
Млади ученици који су научили да држе лук мораће да науче како да ослободе тежину лука и руке на виолини. То се може постићи само када је десна надлактица подједнако изравнана са прамцем. Играње са таквом природном тежином даје нам богатији тон и флексибилнију руку прамца. Студенти који се не могу бавити овом природном тежином, склони ће притиску притискати прстима када се од њих тражи да играју гласан пролаз, што резултира крутошћу и лошим тоном.
Да бисмо играли са лепим тоном, морамо бити свесни разлике у тежини на различитим деловима лука. Играње са истим притиском у прамцу резултираће неравномерним тоном, због неравномерне расподеле тежине на прамцу. Стога, да бисмо одржали уједначен тон, морамо научити да се супротстављамо природној склоности лука.
Кружно кретање са десне подлактице (пронација) може додати тежину прамцу и посебно је корисно у одржавању волумена или прављењу кресценда на доњем прамцу. У међувремену, спољашњи ротациони покрет (супинација) помаже да се одржи јачина звука или да се створи диминуендо на уздужном луку.
Разумевање звучне тачке
Звучна тачка односи се на удаљеност вашег лука од моста где свира на жицама. Звучна тачка која је близу моста даје вам чврст, богат и пројектован звук. Солисти често свирају на тој звучној тачки у концертном наступу. Многи наставници би подстакли своје ученике да играју што ближе мосту, а да при томе не прелазе (тј. Да пукну) током извођења соло репертоара. Са друге стране, звучна тачка која је ближа командном дну даје вам мекан, танак и прозрачан звук. Чешће се користи у камерној или оркестралној музици у пратећим деловима. У неким случајевима можемо пронаћи композиторе који траже од виолиниста да свирају 'сул тасто' или 'флаунтандо' у соло репертоару.
Проналажење најбоље тачке сондирања зависи од тога какве жице и позиције свирате. Генерално, нижа / дебља струна звучи боље са звучном тачком удаљеном од моста у поређењу с вишом / тањом жицом. Играње на вишем положају скратиће дужину жице, па је зато на вишим позицијама боље играти ближе мосту.
Притисак прамца, брзина лука и звучна тачка формирају јединствен однос у којем ће било који један аспект утицати на остала два. На пример, ако желите да се играте добрим тоном близу моста, лук мора бити тежи и спорији. Међутим, ако ћете играти са великом брзином лука, онда је боље да се играте даље од моста лакшим луком. Разумевање овог односа даје вам читаву палету звука које можете бирати у својој свирци.
"Увек се мора вежбати полако. Ако нешто полако учите, полако то заборављате." - Итзхак Перлман
