Мусицал Интервалс
Музички интервал је мерење разлике у висини између две ноте. Друга употреба речи односи се на било које две ноте које се играју заједно, као у акордима са две ноте, али у овом чланку ћемо се фокусирати на прво значење, разлику тона (или однос) између било које две ноте.
Познавање музичких интервала сматра се потребним за оне који желе дубље разумевање акорда и скале. У ствари, основно познавање музичких интервала корисно је за све музичаре који свирају 'питцхед' инструменте.
Музички интервали су важни јер је разлика између тонова између нота мелодија и акорда препознатљива као музика (та и тајминг). Нису толико стварне ноте било које мелодије саме по себи, колико их је могуће променити у нагибу (подигнити или спустити подједнако) једноставним покретањем мелодије у другој ноти. Ноте, наравно, стварају стварне звуке, али музику чине следови музичких интервала (размаци и временски размаци).
На пример, можемо отпевати било коју песму и покренути је на било којој ноти коју одаберемо. Где год да започнемо, увек је иста мелодија - само виша или нижа верзија. Све ће белешке бити различите у зависности од тога на којој ћемо започети, али, што је важно, интервали се не мењају, без обзира на то које напомене изаберемо да започнемо. Примењује се на сваку мелодију, скали и акорд. Интервали су заиста саставни део музике.
Погледајте слику испод која приказује две верзије исте мелодије. Чак и ако не читате музику, лако можете уочити да је облик мелодије исти у оба случаја. Све су ноте различите, али мелодија звучи потпуно исто у обе верзије, осим што је једна нижа у нагибу од друге. Мелодија је иста у обе верзије јер су различити музички интервали између нота у свакој верзији потпуно исти у оба случаја (различити токови, али исти интервали).
Цијели тонови и семитони
Постоје два уобичајена начина мерења разлике у висини између две ноте. Један од начина је употреба малих јединица које се називају читави тонови и семитони (у САД-у познате и као кораци и пола корака).
Полутон је најмања разлика у висини коју користимо у нашем стандардном западно -мажоретном музичком систему. Разлика је између било које две суседне ноте музичке абецеде приказане доле. (Постоје интервали мањи од семитона, који се називају микротонови, али они нису део нашег стандардног западног музичког система).
Практично, разлика је у размаку између било ког клавирског тастера и његовог најближег суседа (црног или белог) нагоре или надоле, или у размаку између било које две суседне фреотове под истим низом гитаре. За певаче то је удаљеност од Ти до До у солфегеу или, алтернативно, уводне ноте злобне теме филма Јавс .
Два полутона (пола корака) стварају читав тон (цео корак), а постоји 12 семитона пре него што нам понестане имена нота (укључујући оштрице / станове) и вратимо се на исти назив ноте, дванаест семитона више.
Хроматски и дијатонски семитони
Интервал између нота А и А # (или Бб) је полутон. Када су обе ноте интервала именоване из истог слова (као што су А и А #), то се назива хроматски семитон. Ако је исти семитон именован на основу нота с два различита слова (као што су А и Бб), то се назива дијатонски семитон. То је, међутим, прилично академска поанта. У модерном систему подешавања названом једнаким темпераментом, дијатонски семитони звуче потпуно исто као и хроматски семитони, баш као што је и напомена, А # сада звучи потпуно исто као Бб. (Нису увек били исти). У већини сврха само се назива полутон или пола корака.
Нумерирани интервали
Друга метода интервала означавања даје интервалу број овисно о томе колико имена слова је укључено у бројање између двију нота.
На примјер, ако желимо знати интервал између биљешке А и најближе Ц изнад ње, полазимо од најнижег и рачунамо број укључених слова. А до Ц обухвата три слова (А, Б и Ц), тако да се то назива ТРЕТЛО. Интервал између Д и најближег Г обухвата четири слова (Д, Е, Ф и Г), тако да је интервал од Д до Г ЧЕТВРТИ. Ц до следећег Ц-а укључује 8 слова (ЦДЕФГАБ & Ц). То (и било који други распон од осам слова) добија специјално име октаве ( од латинског 'оцто' = 8 ). Следећи Ц изнад би дао интервал од две октаве. Такође можемо имати назив интервала за Ц до истог Ц (на пример, два певача која певају исту ноту). Зове се унисон.
Једноставни и сложени интервали
Такође можемо ићи даље од октаве. На пример, интервал између А и Б је секунда, (интервал обухвата два слова А и Б). Интервал од А до следећег Б изнад који обухвата 9 слова (АБЦДЕФГА & Б). Дакле, тај велики интервал можемо назвати деветим. Интервали већи (шири) од октаве називају се САСТОЈАНИ ИНТЕРВАЛИ, а они мањи од октаве називају се једноставни интервали. Тај велики интервал можемо да назовемо од А до вишег Б, девете или сложене секунде. Обично не бројимо интервале веће од тринаестог (што је такође сложена шеста). Уместо тога, ми их само мислимо као сложене 3рдс, 4тхс, итд. Сложени интервали у мелодијама не садрже заиста пошто мелодије обично не искачу веће од октаве. У хармонији, сложени интервали су по ефекту обично толико слични њиховим колегама једноставних интервала да разлику можемо обично занемарити, а за остатак чланка можете претпоставити да се информације односе и на сложене интервале.
Интервал Куалити
Међутим, коришћење бројева није сасвим довољно. Размотримо интервал од А до Ц # (увек рачунамо од доње ноте до више). Укључена су три слова, А, Б и Ц, тако да је треће, али с обзиром да је горња нота Ц # уместо Ц, мало је већа од трећег на које смо први пут наишли (А до Ц). У ствари, то је управо један семитон већи. Да би се разликовале ове две трећине различите величине, већа (АЦ #) се зове главни трећи интервал, а мања (АЦ) мања трећа интервала. Главни и мањи су два термина који описују оно што се назива квалитетом интервала. Дакле, интервали имају квалитет као и број који користимо када треба да будемо прецизнији.
Постоји пет термина који се користе у одређивању квалитета интервала:
- Веће, мање, савршено, надограђено и умањено.
Једини типови интервала који могу бити главни или мањи јесу:
ДРУГЕ, ТРЕЋЕ, ШЕСТО И СЕДМЕТЕ.
Једини типови интервала који могу бити савршени су:
УНИСОНС, Фоуртх, ФИФТХС и ОЦТАВЕС.
Сви главни или савршени интервали могу се ОСУЧИТИ тако што ћете их проширити или смањити за један хроматски семитон. Слично томе, сви мањи или савршени интервали могу се ДИМИНИШАТИ смањујући их за један хроматски семитон.
Главни и мањи интервали
Раније смо видели како се ова два термина односе на две различите величине трећине. Ево неколико примера:
- А - Бб је секундарна секунда.
А - Б је главна секунда. - А - Ц је малолетно 3. место.
А - Ц # је главни трећи. - А - Ф је малолетна шеста особа.
А - Ф # је главни шести. - А - Г је малолетно 7. место.
А - Г # је главни седми.
Перфецт Интервалс
Такозвани 'савршени' интервали су посебна класа интервала. Ноте одвојене савршеним интервалима имају врло јак звучни однос једни с другима.
Ево неколико примера:
А - А (иста нота) је савршен унисон.
А - Д је савршена четврта.
А - Е је савршени пети.
А - А (следећа виша) је савршена октава.
Имајте на уму да обично испустамо реч савршена када говоримо или пишемо о савршеним октавама и унисонима. Претпоставља се 'савршен' део, осим ако другачије не назначимо.
Повећани и умањени интервали
Као што је већ поменуто, ако узмемо било који главни или савршени интервал и проширимо га семитоном (али задржимо иста слова), интервал се каже да се повећава. То можемо учинити подизањем горње ноте или спуштањем доње ноте. Као што смо видели горе, интервал А до Ц # је главни трећи . Ако спустимо доњу ноту, добићемо Аб на Ц #. Још су три слова обухваћена овим интервалом (АБ&Ц), али једно је полупропусно веће од главних 3-тих - отуда и назив, увећани 3- ти .
Слично томе, можемо смањити величину интервала као полутон спуштањем горње ноте или подизањем доње ноте. Опет, користећи интервал који смо претходно видели, од А до Ц је треће треће . Ако подигнемо доњу ноту, добићемо вредност А # до Ц. Још су покривена три слова (А, Б и Ц), али интервал је сада један полуут мањи од мањег 3- ог, отуда је и назив, смањен за 3. место.
Ево неколико примера у поређењу с другим интервалима:
А до Д је савршени четврти, тако да је А до Д # повећани четврти, а А до Дб је смањени четврти.
А до Г је мало седмо, тако да је А до Гб умањено седмо.
Бб до Д је главни трећи, па је Бб до Д # увећани 3..
Израчунавање интервала
Лако је знати број било ког интервала једноставно бројењем броја слова које покрива као што је горе објашњено. Проналажење квалитета, као што је главни или мањи или нешто друго, није тако једноставно. Постоје два уобичајена начина да се то постигне. Прво је једноставно запамтити број полутона који сваки интервал садржи, а затим можете пребројати број семетона које покрива интервал мистерије. Ипак, будите сигурни да сте одабрали прави интервални број. Ово је прилично мукотрпан начин, али за људе који су упознати са главним вагама, постоји бољи начин, а то је да упоредите ваш интервал мистерија са главном скалом која одговара доњој ноти. На пример, ако желите да знате интервал од А до Ф, урадите ово:
- Пронађите број интервала бројећи слова покривена интервалом. У овом случају, интервал покрива шест слова (А, Б, Ц, Д, Е & Ф) тако да је 6. врста неке врсте.
- Затим, с обзиром да је доња нота интервала А, одбројавајте А главни скали све док не дођете до шесте ноте. У овом случају је белешка Ф # и знамо (из графикона који приказује интервале главне скале) да је напомена шесте скале (Ф #) главна шеста изнад кључне напомене (А). Наша напомена је, међутим, Ф, што чини наш интервал за један семитон мањи од главног 6., тако да мора бити мањи 6.
Ако желите знати како направити било коју велику скалу, погледајте мој чланак о вагама.
Интервали главне скале
Енхармонске еквиваленте
Неки интервали звуче идентично, али се различито називају, овисно о начину на који се појединачне ноте носе. На пример, интервал од А до Д # (довршени четврти) звучи исто као А до Еб (умањено 5.), јер су Д # и Еб два имена за исти тоналитет. За ове интервале (попут оних напомена) кажу се да су једнаки хармонични екхармони . Други назив за овај интервал је тритон, јер је једнак три цела тона.
Неки примери
- Умањивање 7. (А - Гб) је енхармонски еквивалентно главном шестом (А - Ф #).
- Повећани унисон (А - А #) је енхармонски еквивалентан малољетном 2. (А - Бб).
- Главни трећи (А - Ц #) је енхармонски еквивалент смањеном четвртом (А - Дб).
Мелодијски и хармонични интервали
Ако се две ноте које чине интервал репродукују једна за другом, тај интервал се каже мелодично. Ако се играју истовремено, интервал се каже хармоничним. Запамтите, интервали се увек рачунају од доње ноте на вишу, а то вриједи и за мелодијске интервале чак и када је прва нота која је одиграна већа у тону од друге. На пример, песма "Хеи Јуде" започиње нотом Ц која пада на А. Тај мелодијски интервал је мали 3. јер рачунамо интервал нагоре у тону - од А до Ц.
Сугласност и дисонанца
Хармонски интервали имају посебан квалитет који настаје интеракцијом обе ноте. Кад чујемо хармонички интервал, можемо чути три ствари: доњу ноту, горњу ноту и хармонични ефекат који су изазване две ноте у комбинацији.
Када се осети да је резултирајући ефекат било које две ноте истовремено одигране глатком и стапајући се, интервал се сматра консонантним. Када се сукобе или сукобе, интервал се каже дисонантним.
Иако су то делимично субјективни ефекти, постоји опште сагласност о томе који су интервали консонантни, а који дисонантни како слиједи.
Сви савршени интервали су консонантни. У ствари, они су врло консонантни до те мере да могу звучати смирено. Унисон уопште нема хармонично дејство, а октава је веома шупља и незанимљива. Савршени пети и четврти такође имају шупљу чистоћу која се у средњовековним временима сматрала добро погодном за грегоријанско појање. Звук ових интервала у тој врсти окружења, посебно са акустиком катедрале, је атмосферски и упечатљив. Њихова чистоћа звука је разлог што се они користе и као акорд акорд и у свирању рок гитаре. Ефекти попут јаког овердриве-а или изобличења могу учинити да нормални акорди звуче врло блатно, нестабилно и оштро, али једноставност и чистоћа савршених 5-тих и 4-тих одржавају акордне чисте јасне, уравнотежене и снажне.
Све главне и мање треће и шесте сугласничке су. Они немају чистоћу савршених сугласника, али имају предност и занимљивији су. Ове врсте се називају "несавршене консонанце".
Главни и мањи 2 и 7 су дисонантни као и сви повећани и смањени интервали. Имају мање или више ужасан звук који уноси напетост у музику.
Напетост је, наравно, веома важна у музици. Контролирана изградња и ослобађање напетости узрокује да музика привлачи наше емоције на начин на који то чини. Изграђивање напетости узроковано дисонантним интервалом може се ослободити ако га пратите ( решавајући се ) одговарајућем консонантском интервалу. Без консонације, музика би била веома хаотична и безвезна. Без дисонанције, музика би била јако досадна.
Дисонанца у контексту
Неким интервалима је потребан контекст да бисмо чули њихов дисонантни ефекат. На пример, умањена седма, као што је А до Гб (која се класификује као дисонантна), потпуно је иста као и главна 6., А до Ф # (која се класификује као консонантна). Ако чујемо овај интервал без икаквог контекста, тј. Изолирано, чут ћемо га као консонантски главни 6. интервал. Можемо то чути само као дисонантно умањени 7. интервал у правом контексту (као што је део умањеног 7. акорда). Савршени четврти је такође посебан случај. Изолирано и у одређеним контекстима, то је високо консонантски интервал. У другим контекстима то звучи дисонантно.
Инвертинг Интервалс
Ако обрнемо редослед нота у интервалу, оне ће постати обрнуте. На пример, А до Ц је минорно 3. место Инверзија нам даје Ц до А, што је главни 6..
Једноставан начин да сазнате шта сваки једноставан интервал постаје након што је обрнут је одузимање броја интервала од 9, а затим промените квалитет интервала на следећи начин:
- Главни интервали постају мали када су обрнути.
Мањи интервали постају главни када су обрнути. - Повећани интервали смањују се када се преокрену.
Смањени интервали се повећавају када се преокрену. - Савршени интервали остају савршени када су обрнути.
Примери
Инверзија већег 7. је мала 2. (9 - 7 = 2 и главни постаје мали).
Инверзија проширеног четвртог је умањена 5. (9 - 4 = 5 и повећана се смањује).
Инверзија савршеног 5. савршена је четврта (9 - 5 = 4 и савршена остаје савршена).
Препознавање интервала по уху
Надам се да ће вам овај чланак дати увид у то како се формирају, називају и користе музички интервали. Да бисте их још дубље разумели, вежбајте како их певате, што ће вас научити како звучи сваки мелодијски интервал. Неки их науче тако што у сваки интервал повежу прве две ноте познате песме. На пример, прве две ноте „Преко дуге“ чине интервал октаве. Главни шести интервал је интервал између прве две ноте „Моја Бонние лежи преко океана“. Можете користити било коју песму коју волите.
У наредној лекцији тестирајте своју способност да препознате интервале главне скале помоћу овог једноставног квиза за десет питања. Постоје и савети за учење како да их практикујете како их препознати.
Тренинг уха - Ухо препознавање интервала главне скале
