Тренирајте ухо да бисте препознали хармоничне интервале у музици

Хармонични интервали

Студенти музике као и многи искусни музичари сматрају да је учење препознавања хармоничних интервала у музици (две ноте се истовремено чују) тежи од мелодијских интервала (две ноте се узастопно чују). Са мелодијским интервалима релативно је лако. Јасно чујете једну ноту, затим следећу, а затим научите да препознате 'скок' са једне на другу.

Хармонични интервали, међутим, нису тако једноставни, јер изгледа да се истовремено чују обје ноте, изгледа да се међусобно стижу. Срећом, ту је и карактеристични хармонични ефекат који производи сваки хармонични интервал и који се може користити поред (или чак уместо) слушања и мелодијског препознавања интервала. Ова лекција говори о препознавању хармоничних ефеката хармоничних интервала.

Лекција за аудио - видео

Погледајте видеозапис и обратите пажњу на хармоничне ефекте сваког интервала како се приказује и репродукује. Ако вам је при руци хармоничан инструмент, на пример гитара или тастатура, паузирајте видео где год желите и свирајте исте интервале на разним местима на вашем инструменту. Слушајте ефекте који су им заједнички. Хармонични ефекти не могу се тачно описати речима, зато покушајте да повежете осећај са сваким ефектом. Често понављање интервала чини повезивање јачим, дубљим и бржим.

Хармонични интервали

Ево свих тачака обухваћених видео лекцијом са додатним детаљнијим информацијама.

0:06 Дефиниција хармоничних интервала

Када се истовремено чују две музичке ноте, интервал између њих назива се хармоничним интервалом. Када слушамо хармонички интервал, можемо чути три различите ствари: нижу ноту, вишу ноту и хармонични ефекат изазван комбинацијом тих нота. Хармонични ефекат одређује се односом тона између нота, а не појединачним тоновима нота.

0:27 Сугласност и дисонанца

Ноте хармоничних интервала или се комбинирају или спајају. Они који се мешају описани су као консонантски ; они који се сукобљавају су дисонантни . Иако је делимично субјективан, постоји општи договор о томе који су дисонантни, а који консонантни. Дисонантни интервали нису ништа мање важни од консонантских интервала. Они стварају напетост у музици, што је суштинска компонента. Музика без дисонанције може бити врло добра.

0:40 Тип интервала или квалитет

Интервални типови или 'квалитетни' су: ПЕРФЕЦТ, МАЈОР, МИНОР, АУГМЕНТЕД анд ДИМИНИСХЕД.

• Сви савршени интервали су консонантни.
• Сви повећани и смањени интервали су дисонантни.
• Веће и мање треће и шесте сугласничке су вредности. Они нису толико консонантни или чисти као савршени интервали, па их зову 'несавршене консонанције'.
• Главни и мањи 2 и 7 су дисонантни.

0:50 Савршени интервали

Савршени интервали су унисон, октава, савршени четврти и савршени пети . Савршени интервали су врло консонантни и имају врло чист звук, јер имају веома једноставне односе тона.

0:58 Унисон

Унисон је интервал између две ноте потпуно истог тона. То је интервал само у имену. Нема хармоничног ефекта. За две (или више) људи који певају исту мелодију на истом тону кажу да певају у складу - а не у хармонији.

1:02 Оцтаве

Октава, или тачније, савршена октава је интервал од 12 семетона између било које ноте и следеће најближе ноте са истоименим називом више или ниже у тону. То мора бити потпуно исто име. А до следећег вишег А је савршена октава. А до стана није; то је умањена октава. Као и унисон, савршена октава практично нема хармоничан ефекат.

1:18 Савршено пето

Савршени пети су следећи најгласнији интервал након октаве. Они (и савршени четврти) имају чист и шупљи звук који је довео до њихове употребе у средњовековном Грегоријанском појасу као најранијих хармонија. Стил се назива органум.

Већина акорда садржи савршени 5. интервал изнад корена акорда, али због његове чистоће, попут октаве, додаје веома мало хармоничном ефекту акорда и често је изостављен без значајног смањења хармоничног ефекта акорда. Роцк-музика вођена гитаром Повер је место где се данас најчешће чују голе савршене петине.

1:23 Сложени хармонијски интервали

Ако је интервал већи од октаве, то је сложени интервал. Као што пример приказује у видеу, Ц до Г (једна октава већа од следеће веће Г) је сложено пето.

Ц ДЕФ Г = Савршено пето (једноставно)

Ц ДЕФГАБЦДЕФ Г = Перфецт 5тх (спој)

Интервали једињења имају мање-више исти хармонични ефекат као и одговарајућа једноставна верзија.

Неки сложени интервали се чешће називају у погледу броја степена скале. На пример, сложени главни или минорни други део, најчешће се назива главни или мањи девети.

2:00 Савршено четврто

Савршени четврти је по хармоничком дејству сличан савршеном Петом, и може бити тешко разликовати их. Један од начина је вратити се њима мелодично. То јест, ако интервал траје довољно дуго, покушајте ментално одвојити ноте било ког савршеног четвртог или петог и израчунати да ли постоје четири или пет корака скале који их раздвајају певањем главне скале. Већина интервала у правој музици не виси довољно дуго да би се то догодило, па се морате више фокусирати на хармонични ефекат.

Једна разлика у њиховом хармоничном ефекту је опажени дисонанција савршеног четвртог. Иако је један од савршених интервала и сам по себи чисти и консонантни, када се чује у одређеним музичким контекстима, звучиће дисонантно као пример сус 4 акорда који се преображава на главни акорд. У основи, ако је нота савршена четврта изнад басс ноте у контексту који се заснива на интервалима од 3рдс (као што је већина западњачке музике), обично ће звучати дисонантно.

2:33 Савршене консонанце - главни и споредни 3 и 6

Интервали већих и малих трећих и њихове инверзије, мале и велике шестине класификовани су као несавршене консонанце . Њихови омјери су мало сложенији од оних савршених интервала, што им даје више карактера. Њихов хармонични ефекат је мање чист, али занимљивији, а ови интервали су основа модерне хармоније.

2:56 Упоређивање трећих и већих

Веће и мање треће вриједности су прави темељ западне хармоније, због чега се назива и терцијална хармонија, тј. Заснована на 3рдс. Постоје и друге хармоније, попут четвртасте хармоније, где су четврте главне хармоничне јединице, али велика већина западњачке музике, од класичне до фолкера до блуеса, попа и роцка је терцијанска, тј. Заснована на интервалима већих и мањих 3рд.

Послушајте разлику у њиховом хармоничном деловању. Главни трећи се сматрају јаким, светлим, усправним, стабилним, док су мали трећи трећи, меланхолични и рефлективнији.

У секвенци која се заснива на кључу од 3рдс (како се чује у музичкој фрази у видеу), 3рдс ће бити главне 3рдс или мање 3рдс како би се уклопили кључ.

3:25 Мајор и Минор 6тх

Најчешћа употреба ових интервала је као инверзија малих и већих 3рдс.

Како је Ц до Е главни 3., Е до Ц је малољетно 6. мјесто.

Пошто је стан од Ц до Е мањи од трећег, Е стан према Ц је главни 6..

Хармонизована мелодија у видеу, као што је то случај са хармонизованим 3рдсима, има главне 6 односно мање 6поте како би се уклопили у кључ.

4:03 Дисонантни интервали

Сви досадашњи интервали чули су консонантске интервале. Сви преостали интервали су дисонантни. Њихове се ноте сукобљавају и постављају напетост и (углавном условљено) очекивање у нашем уму да се интервал разреши на онај који је сугласан. Они не морају да се реше, али у већини случајева то раде.

Дисонантни интервали су

• Главни и споредни 2
• Главни и споредни 7
• Сви умањени и повећани интервали

4:22 Главни и споредни 2

Било да су једноставни или сложени, главни и мањи 2 су увијек дисонантни. Мањински 2. (који се такође назива дијатонски семитон) сматра се дисонантнијим од главног 2. (који се назива и целим тоном).

4:50 Веће и мање седме

Ово су оба важна хармоничка интервала. Главни 7. интервал, не изненађује, најчешће се налазе у главним 7. акордима. Мањи 7-ти се најчешће налазе у доминантним 7. акордима и мањим 7. акордима.

5:35 Тритонес - Аугментед 4тх & Диминисхед 5тх

Могуће је да је најважнији интервал у западној музици, тритонско оштро дисонанца избегнута као ђаво у средњовековним временима, због чега је добила надимак 'диаболус ин мусица' (ђаво у музици). Међутим, постепено је нашла наклоност и нашла свој пут у све облике западне музике. Тритони су важни јер су покретачка снага тоналне музике. У ствари, главни акорд тонске музике је доминантан 7. акорд. Садржи дисонантни тритон који се одваја на тонични акорд.

Појачани четврти и његова инверзија, умањени пети, су тритони. Ширине су шест полутона, или 3 цела тона (отуда и тритони). То значи да су такође енхармонски еквиваленти једни другима, што заузврат значи да их је немогуће раставити осим ако не постоји музички контекст који би указивао на један, а не на други.

Тритони у тоналној музици имају стандардне резолуције.

• Повећани четврти разрешава се напоном семитонским кораком према малолетном шестом
• Смањивање петине разрешава се према унутра, полу-кораком до главног трећег

Хармонична листа интервала

6:41 Контекст овисна дисонанца

Сви остали интервали морају се саслушати у одређеним контекстима како би се могли идентификовати, јер су ехармонски еквивалентни горе описаним. Ако их се чује самостално, вјероватније је да ћемо их чути као њихове једноставније и / или чешће еквиваленте енхармоније.

Као што показује пример у видеу, смањени 7. интервал, који би требао бити дисонативан, звучи исто као и главни 6. интервал, који је консонантан, све док не унесете друге ноте које припадају умањеном 7. акорду.

Хармонички интервали који зависе од контекста

Закључак

Учење препознавања хармоничних интервала препознавањем њиховог хармоничног дејства сматра се важним делом музичког тренинга. Са фокусираним слушањем и пуно вежбе, постаје лакше препознати хармоничне ефекте и брзо и прецизно именовати интервал.