Л'Авенуе је пројект синтхвавеа Јессеа Реубен Вилсон-а. Ствара музику на коју непристојно утичу звучна и визуелна естетика осамдесетих. У интервјуу ми је причао о томе како је започео музику, зашто воли синтхваве и како је створио свој последњи Цхерри Црусх ЕП.
Карл Маги: Како сте се прво заинтересовали за стварање музике?
Јессе Реубен Вилсон: Почео сам врло млад и желио сам да будем свјетски бубњар број један. Када сам имао око две или три године играо бих на врховима пластичних посуда за млеко у праху са штапићима - то су биле најближе стварним бубњевима. Са седам година сам посуде за млеко надоградио на минијатурни кит за бубањ, не онај који је био згуснут и лепљив, већ прави прибор са свим увојцима и свачим.
Мој тата је гитариста, тако да је у кући увек била гитара, а ја сам то хватао и шмркао, а онда сам на крају научио акорде и постао прилично добар. Имали смо и клавир у кући и када бих се враћао кући из школе, некада сам се свађао око тога. Више су ме занимали амбијентални тонови да бих се из њега могао извући педалом. Имао сам неколико лекција уобичајених стандарда и досадило ми је до смрти - занимали су ме мањи тастери и јазз акорди - такве ствари. Научио сам и бас гитару, тако да сам у средњим тинејџерима био разуман мултиинструменталиста.
Касније ми је очух купио касетофон са четири траке, а купио сам Роланд Јуно 60 синтетизатор и почео сам да се бркам око мулти-праћења и састављања целе ствари. Ту је почело бити продуцент и од тада сам имао мало каријере са различитим пројектима у различитим жанровима.
КМ: Реците ми нешто више о вашем правцу стварања музике у синтхвавеу.
ЈРВ: Ухватио сам грешку синтетског таласа пре око две године. Увек сам био велики фан осамдесетих и ствари попут Брокен Вингс-а од господина Мистера. Постоји само естетика, визуелно и музички, из те деценије. Очигледно је да су 90-те биле прилично занимљиве, али након те деценије ствари се некако одмичу у многим правцима. Имао сам прилично јаку љубавну везу с 80-има, али сам напредовао у продукцији ну соула, јазза, хип хопа, бубња и баса.
Имам дубоки пројекат и издао бих неке ствари о Силк Рецордс-у (руска / америчка етикета) који су у тој области веома добро успостављени. Био сам на њиховој листи за слање на Фацебооку и добио сам информацију о ремикс албуму из неке групе под називом Тхе Миднигхт. Нисам знао ништа о њима и помислио сам: „Ох, брзо ћу саслушати“ и схватио да су то прилично добре ствари. Мислила сам да бих волела да чујем изворни материјал, пошто је то био ремикс албум њиховог целокупног материјала.
Наравно, то је био ремикс албум Ендлесс Суммер-а, тако да сам једном чуо оригинал. Био сам у Прагу са својом женом. Имали смо кратко путовање тамо и унајмили смо апартман АирБнБ сасвим близу главног града и добио сам албум на свој телефон, а ја сам имао мало Блуетоотх звучника, тако да кад год смо били у стану правећи нешто за јело или шта год, само сам свирао ове ствари и нисам могао да престанем да га слушам!
Не знам ни за кога другог, али сећам се да сам тог дана куповао винилне ЛП-ове и свирао до смрти. Играли бисте само један запис до смрти и никада му не бисте досадили. У наше доба и пуно више ствари се тичу нумера, слушања и плејлиста, па је било необично искуство враћати се поново и поново изводити један албум. Оно што ми је пукло у глави јесте да је ухватио естетику осамдесетих, али имао је савремене производне вредности. У то време сам глупо мислио да сам највећи обожаватељ Поноћи, али су ми од тога сметали (смех).
Након тога сам дошао кући и нисам се могао зауставити, тако да сам потрошио мало превише новца на синтх додатке. Тада нисам схватио колико произвођача синтета је репродуковало своје старе синтете у дигиталном облику као додатке. Црни петак те године био је врло црни петак! Буквално, два месеца чврсто, бавио сам се музиком сваки дан. У то време написао сам цео албум. Не одмажући се већ две године, имао сам довољно материјала и Л'Авенуе се родио.
КМ: Ко су неки од ваших музичких утицаја?
ЈРВ: То је невероватно широка сфера. Кроз моју музичку каријеру било је толико уметника од нивоа 42 до Бруцеа Хорнсбија до Голдиеја у друм 'н' басу. Морам признати да док смо се кретали ка 2000-има, тада су ствари почеле да се заснивају на трагу, тако да је тешко извући одређене извођаче јер бисте имали миктапес са читавим гомилом различитих људи.
Слушам и филмове и све што је емоционално високо квалитетно без обзира да ли је мрачно, јадно или апсолутно радосно. Једна од ствари која ме посебно привукла у Поноћ и што ми се заиста свиђа у Тимовом продукцијском менталитету јесте идеја да "идемо до пуних 80-их и да нас није брига да ли се људима то свиђа!" Елемент саксофона је посебно подебљан! То дуго нисам чуо. Мислим да сам заиста уживао у томе што се нису уплашили да би се људи осећали добро.
У пуно музике осамдесетих било је у реду бити срећан. Смешно, пре неки дан слушао сам "Сви плешу на плафону" и продукција на том албуму је тако нечувена! То је добар осећај. Иако је пуно синтваве-а прилично мрачно, постоји његов аспект због којег је у реду стварање музике у којој се осјећате добро.
КМ: Реците ми о приступима које стварате у стварању нове музике.
ЈРВ: Погон за стварањем може доћи од мене било где. Гледао сам телевизију пре неколико вечери са госпођом, а у позадини једне од реклама налазила се ова мала синтетичка линија и осећао се некако 80-их и помислио сам: „Оох, то је сјајна мала мелодија! Морам да учиним нешто слично томе! " Инспирација погађа када то најмање очекујете. Управо смо били на одмору у Шпанији и како сам изашао из базена и овај ударац бубњевима ми је залетео у главу, тако да сам заправо морао да га снимим на свој телефон, јер нисам имао никакву опрему са собом.
Понекад је реч о емоцији коју желите да пренесете. Обожавам да покушавам и снимим тај осећај из 80-их у вези са кампусима на факултетима, матурантским вечерима и првим састанцима. То је врло романтична естетика.
Неколико је додатних додатака за које имам такво расположење и онда одлазим! Увек постоји мало стрепње када се направи нешто ново. Када се изгубите у том тренутку, може се осећати сјајно и тада почнете размишљати о томе да ли ћете га мрзети или не следећег дана. Радим то довољно дуго да генерално могу рећи да ли ће нешто бити добро или не. Тада је питање хоће ли ићи на албум или ће бити самостална нумера.
КМ: Причај са мном о свом Цхерри Црусх ЕП-у.
ЈРВ: Као што је раније споменуто, прије Цхерри Црусх-а написао сам јако пуно материјала. У прошлости сам обично пуштао ствари на другим етикетама и видео сам како ће етикета направити издање. С Л'Авенуе-ом сам приметио како Миднигхт, ФМ-84 и Митцх Мурдер то раде сами и зато што сам се осећао толико близу овоме, хтео сам да немам филтере о томе како то изађе. Трговачки сам графички дизајнер што је врло корисно јер могу сама урадити много уметничких дела. Заиста сам хтео да имам потпуну креативну контролу над тим, тако да нисам желео да изађем са потпуним албумом када нико није знао ко сам дођавола. Запис би морао бити невероватно добар да би направио веће валове.
Обукао сам свој маркетиншки шешир и погледао како то раде други људи. Поноћ је изашао са ЕП са шест нумера. Мицхаел Оаклеи је изашао са ЕП са шест пјесама иако је објавио и неколико других нумера. Мислио сам да ћу можда изаћи са нечим што је нешто више од ЕП-а а не са целим албумом који ће подстаћи апетит људи и рећи „Здраво! Ја сам ново дете у блоку “.
Смешно, Цхерри Црусх је наслов који сам неко време имао у глави од другог музичког пројекта који имам. Друга пјесма је била потпуно другачије названа, али зато што је овај наслов био естетски 80-их и био сам попут: „Морам ово искористити“. Први спот који сам завршио био је Сундовн, што је последња нумера на ЕП-у. Прилично је силазно и заправо сам то првобитно објавио. Мислила сам да је боље да радим неке ствари са доњим темпом, неке од средњих темпова и неке од синтетских таласа да покривам све аспекте пројекта.
Блацк Раин и руж и суши су вероватно Л'Авенуе шаблона. Више ствари које сада радим има мало више вибрација типа Бусинесс Талк. Цхерри Црусх, та стварна стаза, мало је већа. Не идем потпуно у том правцу.
Чинило се да је та збирка нумера направила добар ЕП и да покрива много терена и било би добро дебити с њима да стигне на сцену. Уметничко дело Нашао сам ову невероватну фотографију модела 80-их који је изгледао и манипулисао је додавањем минђуша из 80-их, итд .. и то је тако задивљујући снимак. Имао је заиста добар одговор. Имам и одличан снимак за албум који долази!
КМ: Шта се очекује у блиској будућности за вас?
ЈРВ: Радим на албуму који сам започео пре ЕП-а Цхерри Црусх . Још је развијен и много песама које сам претходно написао паркирао сам и доделио за будуће ЕП-ове и синглове. Стварно желим да албум буде кохезивна цјелина, слично ономе што је урадила Поноћ на Бесконачном љету, гдје људи заиста могу кренути на пут од почетка до краја.
Мој циљ је да ухватим емоцију и да слушаоци искусе 80-тих што дубље естетику - додирујем што више људи са њом у идеалном случају. Као и код Цхерри Црусх-а, албум ће бити инструмент.
Циљ ми је да почетком наредне године објавим албум. До тог тренутка има још много простора за ноге Цхерри Црусх-а . Радит ћемо касете, ЦД-ове и винил. Желим стварно да измамим на мерцх.
КМ: Одмах ми размислите о сцени синтхваве-а.
ЈРВ: Читав синтхваве призор сам нашао не само музички интересантно већ и визуелно занимљив. Иако радим ове друге музичке пројекте, они то немају. Био сам активнији на Инстаграму него што вероватно имам на другим областима друштвених медија. Моја Инстаграм страница пажљиво је курирана како би се подударала са музиком пројекта. Они су аудио и визуелни партнери на пројекту. Све је то умјетност и осјећај 80-их. Не стављам ништа на то што не осећам да некако заокупља неки аспект те сцене.
Такође сам пронашао да је синтхваве заједница заиста пријатна, отворена, топла и подржавајућа и то је заиста било сјајно. Људи су толико одушевљени сценом и музиком - то је било освежавајуће.
Друга занимљивост око сцене синтхваве-а је да нешто не отпустите и то је то. Увек жури. Никада раније нисам доживео ништа слично. Како нешто што се поставило у одређену деценију и даље може бити свакодневно толико занимљиво ?! То је супер!
