Зашто тренирати етудес?
Етудес и студије су веома корисни алати за изградњу добре технике. Студенти који практикују широк спектар етуда лакше ће играти своје комаде. Разлог за то је што ове вјежбе садрже много сличних списа и мотива који се налазе у стандардном репертоару. Напротив, процес учења можда није толико ефикасан ако студенти вежбају само репертоар без икаквих додатних вежби. У овом случају ће им бити тешко јер уче да савладају широк спектар техника из врло ограничених ресурса.
Етудес служе као додатак када играчи сматрају да треба да побољшају одређену технику или одређени аспект свог играња. Тада могу потражити одговарајуће етиде и одатле развити вештину. Неке од ових етуда су такође врло забавне музичке комаде. Иако имају тенденцију да се врло понављају, етуде су заправо неки од најбољих идиоматских списа за инструмент.
Следеће дискусије укључују неке од најчешће коришћених материјала за елементарне, средње и напредне играче.
Како вежбати?
Тешка места у свакој етуди су попут тренинга за виолинисте пре него што покушају да изведу стандардни репертоар. Стога је важно разумјети техничке аспекте сваке етуде коју покушавате развити. Вјежбање етиде без пуно размишљања неће донијети добар резултат. Учење етиде захтева много аналитичког размишљања, а наставник има важну улогу у вођењу ученика.
Сљедећи чланци садрже неке техничке савјете који су од помоћи вашој етуде пракси:
- Побољшајте своју интонацију за виолину
- Свирање виолине са дивним тоном
- Проналажење равнотеже и лакоће у држању виолине
Франз Вохлфахрт (1833-1884)
Вохлфахрт је био професор немачке виолине са седиштем у Лајпцигу. Његових 60 студија, Оп.45, је класичан скуп етуда за ученике основних виолина. Подељен је у два дела: Књига 1 (студија бр. 1-30) се у потпуности игра на првој позицији, а Књига 2 (студија бр. 31-60) садржи прве до треће позиције.
Већина студија из књиге 1 углавном су пасусни рад који развија дејство леве руке у различитим обрасцима прстију. Првих неколико студија захтијевају да други прст игра пола корака од првог прста, формирајући шаблоне прстију полу-целе (ХВВ). Ово је изазов јер почетници обично почињу да се играју по ВХВ прстом. Удаљеност између другог и четвртог прста у ХВВ узорку представљаће проблем ако лева рука није добро постављена.
Неке студије могу се практиковати у различитим обрасцима клањања, као што је наведено у рукопису. Уопштено, сваки образац клањања може бити лекција за различите брзине и дистрибуције лука. Унутар сваке студије образац клањања је прилично доследан, што студентима пружа шансу да се усредсреде на изградњу добрих навика.
Осим померања између прва три положаја, материјали из књиге 2 су сложенији и мање хомогени. Последњих неколико студија, посебно но.53, 56, 59 и 60, су двострука испитивања која захтевају добар леви оквир и независност прста.
Хајнрих Ернст Кајзер (1815-1888)
Кајзер је био немачки виолиниста, виолист и педагог. Његових 36 студија за виолину, оп.20, скуп је прогресивних студија подељених у три књиге од по дванаест студија. Прва књига укључује само прво стајалиште и прилично је упоредива са оним из Вохлфахрт-ове књиге 1. Друга књига укључује премештање на трећу позицију, а трећа на пету.
Етуде број 10 из прве књиге захтева припрему прста на начин играња вишеструких застоја и глатког преласка жица који укључују десну подлактицу, руку и прсте. Добра је вјежба која припрема студенте за изазовнији Креутзеров Етуде број 13.
Јацкуес Фереол Мазас (1782-1849)
Мазас је био утицајни извођач виолине и педагог из Француске. Поред техничких студија, компоновао је и многе дуете за виолину, дуете за виолину и виолу и трија различитих нивоа ученика. Његов Оп.36 састоји се од 75 прогресивних студија подељених у три дела. Први део (Специјалне студије) обухвата 30 студија погодних за средњошколце. Други (бриљантне студије) и трећи (уметнички студији) делови постају прогресивно тврђи и подсећају на концертне етуре напредних виолиниста.
Вриједно је истаћи Етуде бр.7, која је студија о развоју богатог и изражајног певачког тона. Употреба виших позиција у доњим жицама смањује прелажење низа и изразе глатке. Потребно је темељно разумевање лука да би се та етуда извела добрим тоном. Етуде бр. 18 је романса која такође захтева лирску игру и обиље нијанси у обликовању фраза.
Родолпхе Креутзер (1766-1831)
Креутзер је био важна фигура у француској школи за виолину. Као композитор написао је неке виолинске концерте и француске опере. Његове 42 еде или каприце представљају неизоставни део педагошког материјала за виолину. Студенти га користе у већим конзерваторијумима широм света, а професионални виолинисти редовно га практикују како би одржали своје вештине.
У Етуде-у од 15 до 22, вреди приметити раширену употребу триљева као уређаја за развијање добрих акција прстију. Трилци нам такође помажу да будемо свесни напетости у левој руци, јер их није могуће ефикасно извести када су рука и прсти напети.
Етуде број 322 до 42 углавном су вежбе на двоструком заустављању. Као и трилци, двоструко заустављање не може бити добро одиграно ако нема избалансиране леве руке и независних покрета прста.
Пјер Роде (1774-1830)
Роде је био ученик Виоттија и попут Креутзера био је важна фигура у француској школи за виолину. Компоновао је тринаест концерата за виолину и прегршт коморне музике уз својеврсне 24 Јастреба . Ови каприци не само да служе као етиде за напредне виолинисте, већ су и врло импресивна концертна дела. Уобичајено је да их пронађете као део захтева за аудицијама или такмичењима.
Свака од 24 капице је представљена у различитом кључу који покрива сваки главни и споредни кључ. Неке од ових етида имају два дела, која су почела лаганим увођењем, а затим брзог, виртуозног одсека.
Према виолинисту Акела Страусса, Родеове каприце по тежини се уклапају између Креутзер-ове и Донт-етиде. Иако не садрже врсту ватреног приказа који се налази у Паганинијевим каприцима, ова дела имају богату музичку вредност коју вреди истражити.
"Кад чујете виолиниста, то је боље од вас, тада учите од њега, јер ако свирате са неким ко је гори од вас, онда идете доле."
- Руггиеро Рицци
